Museu do Azulejo; Museu dos Azulejos (azulejos fora de linha): Setembro 2011 Agência de Modelos e Publicidade - Pesquisas relacionadas a politica brasileira politica brasileira atual historia da politica brasileira governo lula governo brasileiro cultura brasileira economia brasileira politica brasileira 2009 politica brasileira 2010 PARTIDOS POLÍTICOS registrados no tse Área Responsável: Seção de Gerenciamento de Dados Partidários (SEDAP) Secretaria Judiciária - SJD/TSE Telefone: (61) 3316-3446 E-mail: sedap@tse.gov.br Fechar| Histórico dos partidos políticos (arquivo pdf) | Bancada na Câmara (eleição e posse) | Bancada no Senado Clique na sigla do partido político para ter acesso aos dados do diretório nacional da agremiação (endereço, telefone, fax, e-mail, site), bem como ao estatuto e suas alterações, e eventuais normas complementares. 0001 SIGLA NOME DEFERIMENTO PRESIDENTE NACIONAL Nº 1 PMDB PARTIDO DO MOVIMENTO DEMOCRÁTICO BRASILEIRO 30.06.1981 VALDIR RAUPP, em exercício 15 2 PTB PARTIDO TRABALHISTA BRASILEIRO 03.11.1981 ROBERTO JEFFERSON MONTEIRO FRANCISCO 14 3 PDT PARTIDO DEMOCRÁTICO TRABALHISTA 10.11.1981 CARLOS LUPI 12 4 PT PARTIDO DOS TRABALHADORES 11.02.1982 JOSÉ EDUARDO DE BARROS DUTRA 13 5 DEM DEMOCRATAS 11.09.1986 JOSÉ AGRIPINO MAIA 25 6 PCdoB PARTIDO COMUNISTA DO BRASIL 23.06.1988 JOSÉ RENATO RABELO 65 7 PSB PARTIDO SOCIALISTA BRASILEIRO 01.07.1988 EDUARDO CAMPOS 40 8 PSDB PARTIDO DA SOCIAL DEMOCRACIA BRASILEIRA 24.08.1989 SÉRGIO GUERRA 45 9 PTC PARTIDO TRABALHISTA CRISTÃO 22.02.1990 DANIEL S. TOURINHO 36 10 PSC PARTIDO SOCIAL CRISTÃO 29.03.1990 VÍCTOR JORGE ABDALA NÓSSEIS 20 11 PMN PARTIDO DA MOBILIZAÇÃO NACIONAL 25.10.1990 OSCAR NORONHA FILHO 33 12 PRP PARTIDO REPUBLICANO PROGRESSISTA 29.10.1991 OVASCO ROMA ALTIMARI RESENDE 44 13 PPS PARTIDO POPULAR SOCIALISTA 19.03.1992 ROBERTO FREIRE 23 14 PV PARTIDO VERDE 30.09.1993 JOSÉ LUIZ DE FRANÇA PENNA 43 15 PTdoB PARTIDO TRABALHISTA DO BRASIL 11.10.1994 LUIS HENRIQUE DE OLIVEIRA RESENDE 70 16 PP PARTIDO PROGRESSISTA 16.11.1995 FRANCISCO DORNELLES 11 17 PSTU PARTIDO SOCIALISTA DOS TRABALHADORES UNIFICADO 19.12.1995 JOSÉ MARIA DE ALMEIDA 16 18 PCB PARTIDO COMUNISTA BRASILEIRO 09.05.1996 IVAN MARTINS PINHEIRO* 21 19 PRTB PARTIDO RENOVADOR TRABALHISTA BRASILEIRO 28.03.1995 JOSÉ LEVY FIDELIX DA CRUZ 28 20 PHS PARTIDO HUMANISTA DA SOLIDARIEDADE 20.03.1997 PAULO ROBERTO MATOS 31 21 PSDC PARTIDO SOCIAL DEMOCRATA CRISTÃO 05.08.1997 JOSÉ MARIA EYMAEL 27 22 PCO PARTIDO DA CAUSA OPERÁRIA 30.09.1997 RUI COSTA PIMENTA 29 23 PTN PARTIDO TRABALHISTA NACIONAL 02.10.1997 JOSÉ MASCI DE ABREU 19 24 PSL PARTIDO SOCIAL LIBERAL 02.06.1998 LUCIANO CALDAS BIVAR 17 25 PRB PARTIDO REPUBLICANO BRASILEIRO 25.08.2005 MARCOS ANTONIO PEREIRA 10 26 PSOL PARTIDO SOCIALISMO E LIBERDADE 15.09.2005 AFRÂNIO TADEU BOPPRÉ 50 27 PR PARTIDO DA REPÚBLICA Agência de Modelos: DanDee - Agência de Modelos: DanDee :: (Agência de Modelo) :: Artistas e Modelos para Eventos, Agencia de modelos para desfile | Agencia de modelos para Comercial de TV, Agencia de Moodelos Recepcionistas | Agencia de elenco de Modelos, Agencia de Modelos e Atores | Agencia de modelos Infantis | Mapa do Site Tags: BLUMENAU, SANTA CATARINA, BRASIL, PREFEITURA MUNICIPAL, CAMARA DE VEREADORES, DEPUTADOS, SENADORES, PREFEITOS, GOVERNADORES, PREFEITO, GOVERNADOR, OAB, FORUM, TSE, TRE, TRIBUNAL DE CONTAS, TRIBUNAL DE JUSTIÇA, IGREJAS, ONGS, PADRES, PASTORES, ESPIRITAS, ESPIRITUALISTAS, : PMN, PSL, PTB, PMDB, DEM, PSC, PSDB, PP, PRB, PT, PDT, PSDC, PCdoB, PR, PSB, PTdoB, PL, PV, PFL, DEMOCRATAS, PPS, PRONA Top Friendly Free SitesSublime Directory Babes Diary Bad Girl Nextdoor Petite Nympha Fox HQ Hottystop Nude Paradise Babes & Bitches Peaches Fantasy Porn Pin Dirty Pinks Image Post More Babes Big Boobs Alert Sensual Arousal Lets do Porn Busty Nude Babes Teen Boat! 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Enquanto a ARENA reunia os políticos favoráveis ao regime militar, o MDB reunia a oposição, embora controlada. Felizmente, esse sistema bipartidário não existe mais e desde o início da década de 1980, nosso país voltou ao sistema democrático com a existência de vários partidos políticos. Veja abaixo a relação dos principais partidos políticos em funcionamento na atualidade e suas principais idéias e características. PDT - Partido Democrático Trabalhista Criado em 1981, o PDT resgatou as principais bandeiras defendidas pelo ex-presidente Getúlio Vargas. De tendência nacionalista e social-democrata, esse partido tem como redutos políticos os estados do Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul. Nestas regiões, tem o apóio de uma significativa base eleitoral popular. A principal figura do PDT foi o ex-governador Leonel Brizola, falecido em 2004. O PDT defende como idéia principal o crescimento do país através do investimento na indústria nacional, portanto é contrário às privatizações. PC do B - Partido Comunista do Brasil Fundado em 25 de março de 1922, o Partido Comunista do Brasil foi colocado na ilegalidade na época do regime militar (1964 a 1985). Mesmo assim, políticos e partidários do PC do B entraram nas fileiras da luta armada contra os militares. O PC do B voltou a funcionar na legalidade somente em 1985, durante o governo de José Sarney. Este partido defende a implantação do socialismo no Brasil e tem como bandeiras principais a luta pela reforma agrária, distribuição de renda e igualdade social. A principal figura do partido foi o ex-deputado João Amazonas. PR - Partido da República Criado em 24 de outubro de 2006 com a fusão do PL (Partido Liberal) e PRONA (Partido da Reedificação da Ordem Nacional). O Partido Liberal entrou em funcionamento no ano de 1985, reunindo vários políticos da antiga ARENA e também dissidentes do PFL e do PDS. O partido tem uma proposta de governo que defende o liberalismo econômico com pouca intervenção do estado na economia. Outra importante bandeira dos integrantes do PR é a diminuição das taxas e impostos cobrados pelo governo. DEM - Democratas - Antigo PFL (Partido da Frente Liberal) O PFL foi registrado em 1984 e contou com a filiação de vários políticos dissidentes do PDS. Apoio e forneceu sustentação política durante os governos de José Sarney, Fernando Collor e Fernando Henrique Cardoso. Atualmente faz oposição ao governo Lula. Suas bases partidárias estão na região Nordeste do Brasil, embora administre atualmente a cidade de São Paulo com o prefeito Gilberto Kassab. Em 28 de março de 2007, passou a chamar Democratas (DEM). Os partidários defendem uma economia livre de barreiras e a redução de taxas e impostos. PMDB - Partido do Movimento Democrático Brasileiro Fundado em 1980, reuniu uma grande quantidade de políticos que integravam o MDB na época do governo militar. Identificado pelos eleitores como o principal representante da redemocratização do pais, no início da década de 1980, foi o vencedor em grande parte das eleições ocorridas no período pós regime militar. Chegou ao poder nacional com José Sarney, que tornou-se presidente da república após a morte de Tancredo Neves. Com o sucesso do Plano Cruzado, em 1986, o PMDB conseguiu eleger a grande maioria dos governadores naquelas eleições. Após o fracasso do Plano Cruzado e a morte de seu maior representante, Ulysses Guimarães, o PMDB entrou em declínio. Muitos políticos deixaram a legenda para integrar outras ou fundar novos partidos. A principal legenda fundada pelos dissidentes do PMDB foi o PSDB. PPS - Partido Popular Socialista Com a queda do muro de Berlim e o fim do socialismo, muitos partidos deixaram a denominação comunista ou socialista de lado. Foi o que aconteceu com o PCB que transformou-se em PPS, em 1992. Além da mudança de nomenclatura, mexeu em suas bases ideológicas, aproximando-se mais da social-democracia. Suas principais figuras políticas da atualidade são o ex-governador do Ceará Ciro Gomes e o senador Roberto Freire. PP - Partido Progressista (ex-PPB) Criado em 1995 da fusão do PPR (Partido Progressista Reformador) com o PP e PRP. Tem como base políticos do antigo PDS, que surgiu a partir da antiga ARENA. O PPB defende idéias amplamente baseadas no capitalismo e na economia de mercado. Seus principais representantes são o ex-governador e ex-prefeito Paulo Maluf de São Paulo e o senador Esperidião Amin de Santa Catarina. PSDB - Partido da Social-Democracia Brasileira O PSDB foi fundado no ano de 1988 por políticos que saíram do PMDB por discordarem dos rumos que o partido estava tomando na elaboração da Constituição daquele ano. Políticos como Mario Covas, Fernando Henrique Cardoso, José Serra e Ciro Gomes defendiam o parlamentarismo e o mandato de apenas quatro anos para Sarney. De base social-democrata, defende o desenvolvimento do país com justiça social. O PSDB cresceu muito durante e após os dois mandatos na presidência de Fernando Henrique Cardoso. Atualmente, é a principal força de oposição ao governo Lula. PSB - Partido Socialista Brasileiro Foi criado no ano de 1947 e defende idéias do socialismo com transformações na sociedade que representam a melhoria da qualidade de vida dos cidadãos brasileiros. Principal representante político : Miguel Arraes. PT - Partido dos Trabalhadores Surgiu junto com as greves e o movimento sindical no início da década de 1980, na região do ABC Paulista. Apareceu no cenário político para ser uma grande força de oposição e representante dos trabalhadores e das classes populares. De base socialista, o PT defende a reforma agrária e a justiça social. Atualmente, governa o país através do presidente Luis Inácio Lula da Silva. As principais metas do governo Lula tem sido : crescimento econômico, estabilidade econômica com o controle inflacionário e geração de empregos. PSTU - Partido Socialista dos Trabalhadores Unificado Fundado em 1994 por dissidentes do PT. Os integrantes do PSTU defendem o fim do capitalismo e a implantação do socialismo no Brasil. Tem como base os antigos regimes socialistas do Leste Europeu. São favoráveis ao sistema onde os trabalhadores consigam mais poder e participação social. PV - Partido Verde De base ideológica ecológica, foi fundado em 1986. Os integrantes do PV lutam por uma sociedade capaz de crescer com respeito a natureza. São favoráveis ao respeito aos direitos civis, a paz, qualidade de vida e formas alternativas de gestão pública. Lutam contra as ameaças ao clima e aos ecossistemas do nosso planeta. PTB - Partido Trabalhista Brasileiro Fundado no ano de 1979, contou com a participação de Ivete Vargas, filha do ex-presidente Getúlio Vargas. No seu início, pregava a volta dos ideais nacionalistas defendidos por Getúlio Vargas. Atualmente é uma legenda com pouca força política e defende idéias identificadas com o liberalismo. PCB - Partido Comunista Brasileiro Fundado na cidade de Niteroi em 25 de março de 1922. Defende o comunismo, baseado nas idéias de Marx e Engels, e tem como símbolo a foice e o martelo cruzados. As cores do partido são o vermelho e o amarelo. É um partido de esquerda, contrário ao sistema capitalista e ao neoliberalismo, defendendo a luta de classes. É também conhecido como "Partidão". PSOL - Partido Socialismo e Liberdade Fundado em 6 de junho de 2004, defende o socialismo como forma de governo. Foi criado por dissidentes do PT (Partido dos Trabalhadores). É um partido de esquerda, contrário ao sistema capitalista e ao neoliberalismo. Tem como cor oficial o vermelho e como símbolo um Sol. PRTB - Partido Renovador Trabalhista Brasileiro - obteve registro definitivo em 18 de fevereiro de 1997. PT do B - Partido Trabalhista do Brasil - obteve o registro definitivo em 11 de outubro de 1994. PTN - Partido Trabalhista Nacional - refundado em 1995. PTC - Partido Trabalhista Cristão - obteve registro definitivo em 22 de fevereito de 1990. PSL - Partido Social Liberal - obteve registro definitivo em 2 de junho de 1998. PSC - Partido Social Cristão - obteve o registro definitivo em 29 de março de 1990. PSDC - Partido Social Democrata Cristão - obteve registro definitivo no TSE em 5 de agosto de 1997. PMN - Partido da Mobilização Nacional - fundado em 1984. PRP - Partido Republicano Progressista -obtenção do registro definitivo em 22 de novembro de 1991. PHS - Partido Humanista da Solidariedade - fundado em 20 de março de 1997. PRB - Partido Republicano Brasileiro - fundado em 25 de agosto de 2005. 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Beauty PG Cuties PG Dreams PG Fantasy PG Glamour PG Home PG Models PG No.#2 PG Teens Porno Magnet Porn Forums Celeb Fan Forum Exposed Thongs Porn Overload Wet Russian Teen You gotta love Ukraine teens like seen on Armour Angels. 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He picks the best angles, perfect lighting and combines the experience of a professional photographer with a sense of perfect erotic sensuality as can be seen on his awesome nude art site Hegre Art Nudes. Shaved Latina Pussy Don't you wanna see hot Latina pussy from Latin America and not just those American Latinas from Florida and California? How about some real genuine and authentic Peruvian teen pussy pictures with shaved vaginas? That's hard to find, but there is a new site on the market: Real Latina Teens. The site shows hot Latina amateur teens from Peru and Ecuador in hotel room strips. First topless, then nude and some of them play with dildos, too. These Latina teens are hot and fresh, but a little shy. No wonder, as many of them are genuine first timers and pose nude for the first time. Hot Teen Ass Sometimes I see a hot teen picture and I know you will love to see it on my sexy teen picture blog. 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All teen nudes are in great quality. That's how I like hot teen pictures: sexy amateur models with fresh faces shot by professional photographers (and not the other way around LOL). This is fun to watch as every girlie bit is visible in highest resolution. Hot Colombian Teen Gigi Spice appears to be an innocent looking Latina cutie. Big brown eyes and looks like a school girl. Hehe, she is cute, but certainly not innocent at all. The totally horny Colombian babe is a bi-sexual porn machine. She loves to have lesbian fun with other Latin teen babes and she is into hardcore porn with many lovers. Oh, and when she is alone by herself, she loves to masturbate with or without a vibrator until she is squirting her juices. Don't believe me? Trust me, she is a real find! Hot Thai Teen Thai women are known to be some of the most beautiful females from Asia. Why is that? Basically, because they are slim or petite with perfect body proportions, just like Thai teen amateur model Noi Kanya. 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Teen Cutie Outdoor It's summer time and I really enjoy the fresh hot teen nudes from outdoors. Natural daylight and a the hot sun beams give a great natural look to European teen model skin. A perfect exmaple are the newest nudes from Femjoy, a spiffy nude art site with plenty sexy teen pictures. I bet you want to see more hot outdoor pictures, don't you?!? Teedy Bear Nudes Nena Blue is a pretty artsy European nude site satisfying demand for themed nudity sets. It's actually a sorted mix of various scenes that include playful locations, artistic use of light and shadow, high resolution close ups and use of sexy outfits and uniforms. It's not just a sexy girl in the nude, but Nena Blue updates try to stimulate erotic fantasy rather than just putting nameless flesh on a table. I like it a lot for it's incredible sensuality. Every hot teen picture set is a piece of art with each image showing something different. I am so tired of sites where all pictures just look alike. 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Maybe she has had some Asian blood in her family some generations ago? I hope you agree with me, she is a real hot and beautiful model! Wild Thai Teen Thailand is well known for being a prime sex tourism destination. Why is that? Because Thai teens are wild and crazy chicks who love to dress sexy. Not much different than hot teens from other countries you may argue, but there is a difference: Thai girls don't just tease, they want to have sex and sex and sex - as available from most Thai girl friends on Thai Girls Wilde. This new Asian teen porn site shows Thai amateur girls and Bangkok Ex-Girlfriends in candid nude images as well as home grown camcorder sex sessions. Wanna see more Thai Girls? Check out this list of Thai Porn sites. Nudes from Paris: Sonja Since Paris is the fashion capital of the world, there has to be a large number of beautiful girls around? Sonja is one of them. This cute French teen just got casted for e nude shooting by an erotic production company in Paris. 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Sexually very curious with innocent babe bodies and insatiable sex drive. Those are sexy teens you want to see on hot nudes. Busty Ukraine Teen Hot teen Olya turned 19 years. The sexy hot Ukraine amateur model is a curious teen model who poses for nude outdoor pictures on David's Nudes, a nude art collection of East-European babes. She got a bit speck around her waste and real nice natural boobs with lovely pink nipples. A highly adorable hot next door babe. She loves to show off her big boobs measuring 94 cm. Doesn't she look lovely in front of the young corn field? Hey, her Ukrainian vagina is shaved to perfection for a smooth landing of your horny tongue. Sexy Filipinas Hot teens and sexy amateurs from the Philippines are featured on Go to Phil, a website formed by leisure travelers and travel sex connoisseurs from around the globe. The site features a very active message board for members sharing nudes of their Filipina girlfriends. Most of the sexy Filipina girls are 18 to 20 year hot teens with warm personalities and highly desirable bodies. While the usual images shared on the message board and in member's albums are of average Asian amateur quality at best, there is a feature reserved for the more attractive and hot teens from the Philippines. The Girl of the Month. It's active for over 6 years and offers plenty of hot teen pictures of Filipina ladies in the nude. After I visited GotoPhil for the very first time in 1998, I was so flattened that I jumped on an airplane to Manila as I wanted to have sex with as many Filipina girls as possible. Man, ever since I am addicted to Filipinas. Hot Ass I couldn't sleep last night. I was tossing and turning around and just could not fall asleep? What to do? I switched on my laptop and looked for some hot teen pictures. And look what I found: a cute teen ass! Not much more to say about it except that is exactly the type of ass I was dreaming about once I switched of my computer again. Hope you can sleep well when you click on that hot teen ass, now. Petite Blonde Brazilian teens are awesome! While you see a lot of dark skinned beauties in the rural areas of the huge South American country, the chicks in big cities like Rio and Sao Paulo come in all shapes and sizes just like Francesca, a beautiful petite blonde teen. Many of today's top models come from Brazil, just like celebrity model Giselle Buendchen. Tall blonde females are not a rarity at all in the streets of Sao Paulo and luckily most of them are not shy at all. Posing for nudes is like cooking Spaghetti for lunch or dinner. Have fun with petite blonde Francesca from Beauty is Devine, a really hot teen model from Brazil. Hot Polish Teens Everybody knows Russia, Czech Republic and Hungary have hot teen models and erotic models. But what about Poland? This catholic stronghold in Eastern Europe is under rated when it comes to nude girls. I have visited Poland and was very pleasantly surprised about the friendliness of Polish teens. They are not shy at all. When they like to have fun they get a bit drunk and do very wild things. Polish girls are very natural and curious. Usually, most of them are a bit more chubby and many of them are very busty. Bunny Magazine is a unique online magazine depicting nude Polish teens and amateurs. Some of them are lesbian, too. Lingerie Latina Sexy Paola is a fresh amateur from Argentina. She is a little shy for her first shoot for Glam Deluxe, but she loves the elegant lingerie her photographer has bought for her. It's a trick of many photographers who shoot fresh amateurs for the very first time. They provide them a piece of expensive lingerie and give them the promise to keep it if they can photograph them while taking it off. It worked like a charme with Paola, like it did with any other Latina amateur before. She tookit all off later on and posed with her Latina amateur teen body in full nudity on Glam Deluxe, one of South America's newest nude art websites. Asian Girls I have a crush on Asian teens! They are awesome: petite, nice boobs, silky long hair, fresh looks and very charming personalities - perfect exotic beauties. However, most Asian porn sites portrait Asian teens like filthy prostitutes. What a shame. But there are a lot of webcam and sex chat sites around that have real Asian amateurs online. One of the best Asian chat sites imho is Asian Babe Cams. There are constantly over 300 Asian teens from the Philippines and Thailand online at any given time. Basic membership is free and allows you to browse the portfolios of all chat girls. Text chat is free, too. Only when you want to take a performer to a private chat your account needs to be loaded and you can ask the Asian teen of your choice to slide down her panty :-) Be warned: webcams can become very addictive. Ever since I discovered Asian Babe Cams I keep on going back there to enjoy the charming Asian girls. I have even traveled as far as to the Philippines to meet up with some of them. This was a great experience. French Newcomer Lou is an adorable French teen. She is perfectly shaped, full of sexual curiosity and ready to jump start a career in adult films with French porn producer John B. Root and his website Explicite Debutantes. This website from Paris is filming their freshest French newcomers. Most of the shoots are taken in a typical casting couch environment in a small attic video and photo studio in the outskirts of the French capital Paris. As said, Lou is the newest French teen to appear on Explicite Debutantes. She can bee seen stripping and giving her first blowjob in front of a rolling camera. The footage is of great quality and you wish Lou were the stunt cock in this sensual oral sex scene. Of course she is great girlfriend material. I alwaas dreamed of having a French girlfriend and Lou looks pretty much like the French teen of my wildest sexual fantasies. Bonita When porn started to drive the growth of the internet a lot of fresh amateurs and teens appeared on the scenes. Amsterdam, Prague and Amsterdam became a melting pot of the best porn newcomers on the planet. The old American and Scandinavian porn producers that always used the same models and porn stars lost their attraction as fresh teen models from Eastern Europe stole their show. The incredible amount of female talent from Prague and Budapest casting agencies was overwhelming and Dreamstash was right in the middle of it. Dreamstash always got the freshest girls, many of whom advanced to became real big porn stars like Piper Dawn later on. On Dreamstash they started out as innocent 18 and 19 year old teams who were just able to present their flawless bodies and smile. They had no idea about the business part and that's what made them so adorable. Teen Lovers Are you tired of all those 25 year old girls that appear on so called teen sites? Yeah, me too! That's why I started this little nifty Hot Teen Pictures Blog to show you some great teen porn resources from around the globe. I took this site over just recently. It was dedicated to present free teen porn sites like Teen Facials, Cheerleader Piss and Small Tits. As you can see those sites are very dated so we will be presenting you some more teen porn and erotic teem pictures very soon. Bookmark and come back when you have a chance. FTV Girls Anne Admin | 12/28/2009 | 4:40 pm We spot this girl at a fancy resort near the holidays, and watch how gorgeous and sexy she is! Surely a girl like her won’t do FTV? As we talk to her, we learn that she is a homely southern girl, with a very naughty side! Flashing her breasts and toying with herself at the resort, we have an intimate dinner date with her at a fancy restaurant. We then go to her hotel room and watch her put on several sexy dresses for us. What a flawless nude figure! She then starts masturbating in the dress we met her in, and pulls out a large pink vibrator, masturbating to a strong orgasm. Then we get some shocking extreme… she starts fisting herself! The next day, we watch her jogging by the canal, wow is she athletic. She does some exercises, then flashes her breasts, and leads us back home. Fixing herself up, she masturbates with the Vibrating, which only turns her on further. She wants the biggest, and she takes on the FTV Monster Toy… deep! It looks so easy for a 5’2? petite girl! Then she does a hard fisting session… seeing is believing! Spreading herself wide, gaping wide, we see deep, as well as some milky juices that flow out. In the bed, she gives her breasts a hard massage, then moves to her butt — but its all about fingering herself anally. Not enough for her, she finds a large glass toy, and gives herself a very deep penetration. Up close and in your face, she then forces four fingers into her vagina while the toy is inside anally, and moves the toy around using her hand inside her vagina!! Again, seeing is believing on this one! On the third day, she’s visiting a hardware store to buy a water hose… and flash everywhere! Going to a public car wash, she strips down to her bikini, then completely naked as she washes the car, and fingers herself… Then using the water hose, she stuffs it inside her, and makes her vagina squirt water in a big gush! More kinky on the way, she takes a wine bottle, stuffs it inside her, and rides it deep, to the wide part! Then she even pushes it in deep the back end first! What, she does it anally too?? Enjoy this gorgeous, sexy, personable, and very extreme girl — you’ll only see her here, on FTV Log entries Home Big tit sluts dildo fuck themselves at Busty Solos Nubile Teen Models - Fresh and exposed Very hot MILF model goes Gonzo! Nasty Porn Hot Spots Endulge in the forbidden pleasures of a fetish goddess in heat Hot Sluts Go Hardcore Reality Porn Pass A huge collection of true reality porn sites. What ever trips your trigger, you will find right here. Teens, MILFs, Asians, Lesbians and even nasty ass cum sluts, it's all here in one place. Visit Reality Porn Pass Here and check out the tons of free sample clips then get get your unrestricted pass to the nastiest porn online. Hustler Mega Pass Hustler has been fulfilling your nastiest fantasies for decades. 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After an interview at a restaurant (and flashing her full breasts there) she goes to the mall with Liz. She she starts flashing everywhere, at the stores, bathrooms, and change rooms, even the parking lot! Back home, she picks the largest vibrator we have (the Big Pink Toy) and to our surprise, takes it hard and deep! Hard deep pounding gets her very juicy and wet, then with the help of a clitoral vibrator she has a very strong orgasm! Notice the strong vaginal contractions as it all happens. She puts on a cute pink outfit, then has Liz massage her breasts. Her breasts are so big that four hands are needed to complete the job! Love watching those breasts bounce. Some really hard breast massage… Then its back to the Big Pink Toy, this time Liz uses it on her, pounding her hard and fast… and Meilani loves all of it! What an intense scene. She needs that egg vibrator once again, and finishes with another strong orgasm. On her second day visit, she’s looking even hotter than before, and she gives us another thorough hard breast massage. Using another vibrator, she has another long, strong orgasm with contractions seen very clearly. She decides to play with some ben-wa balls, pushing them deep inside, and pulling them out… with it her milky wet juices! Then some sensual extreme closeups of her clit and extreme gaping for all the good details. In a sexy dress & heels, she poses for us, then plays with cucumbers… First one goes in very deep, she takes it so far it goes missing!! Then she tries two, managing to double stuff herself! With a load of honey, she gives herself a sticky breast massage, making her hands stick to her big breasts. Then as a hot secretary with her hair up, she stripteases, and then uses the Vibraking toy! She ends up on the floor with strong, convulsive orgasms that gets her whole body a workout. Then she experiments with the FTV Monster Toy, pushing it as deep as she can go… but settling for the Big Ten Toy. More hard pounding and then a very deep ride on the Big Ten, for an incredible finale. Enjoy Meilani, she’s a cutie teen who is a Total First Time Video Girl, and exclusive to FTV Busty Teen Model Brooke Gets all Naked and Messy with Custard on Her Big Boobs! Admin | 10/21/2009 | 10:15 pm A super busty hot blonde teen model, Brooke is gonna rub creamy custard all over those big boobs and that sexy belly, oops! Click Here to see more hot pics from this set! Meet Hot Model Angel from SpunkyAngels She Has Perfect Tits! Admin | 10/20/2009 | 7:51 pm Angel from SpunkyAngels.com is just that, an “Angel from Heaven”. Look at those perfect tits! Young firm boobies, a sweet smooth pussy, and a hot ass! This lovely brunette also sports some cool hair! Damn, her nipples are perfect! Click Here – to see more hot pics of Angel from this set! The Very Cute Cindy Cupcakes all Nude on her Bed! Admin | 10/17/2009 | 3:19 am New hot model Cindy Cupcakes is all naked playing on her bed! Such a hot girl with braces, cute lil pink thingies in her hair and puffy nipples! Cindy looks jailbait, but barely passes as legal! Look at that sweet young pussy, ya just want to eat her up! Click Here – to see more hot pics of Cindy Cupcakes from this set! Cindy Cupcakes Nude: Little Cindy Cupcakes strips out of her clothes and shows her tight perfect pussy Admin | 10/15/2009 | 3:40 pm Published in Hot Girls | No comments Tags: braces, Cindy Cupcakes, cute boobs, Hot Girl, nude model, perfect pussy, perky nipples, sweet pussy, teen model, tight pussy, tight twat, Young model Teen Model Mia is a True Hot Blonde! Admin | 09/28/2009 | 3:15 pm Hot teen model Mia from Met Art looking very sweet and jailbait-ish with that hot little ass… Another all natural beautiful girl modeling nude with a great photographer! 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    TITULO-AQUI TITULO-AQUI TITULO-AQUI TITULO-AQUI TITULO-AQUI Museu do Azulejo; Museu dos Azulejos (azulejos fora de linha): Setembro 2011 Agência de Modelos e Publicidade ! Pesquisas relacionadas a politica brasileira politica brasileira atual historia da politica brasileira governo lula governo brasileiro cultura brasileira economia brasileira politica brasileira 2009 politica brasileira 2010 PARTIDOS POLÍTICOS registrados no tse Área Responsável: Seção de Gerenciamento de Dados Partidários (SEDAP) Secretaria Judiciária - SJD/TSE Telefone: (61) 3316-3446 E-mail: sedap@tse.gov.br Fechar| Histórico dos partidos políticos (arquivo pdf) | Bancada na Câmara (eleição e posse) | Bancada no Senado Clique na sigla do partido político para ter acesso aos dados do diretório nacional da agremiação (endereço, telefone, fax, e-mail, site), bem como ao estatuto e suas alterações, e eventuais normas complementares. 0001 SIGLA NOME DEFERIMENTO PRESIDENTE NACIONAL Nº 1 PMDB PARTIDO DO MOVIMENTO DEMOCRÁTICO BRASILEIRO 30.06.1981 VALDIR RAUPP, em exercício 15 2 PTB PARTIDO TRABALHISTA BRASILEIRO 03.11.1981 ROBERTO JEFFERSON MONTEIRO FRANCISCO 14 3 PDT PARTIDO DEMOCRÁTICO TRABALHISTA 10.11.1981 CARLOS LUPI 12 4 PT PARTIDO DOS TRABALHADORES 11.02.1982 JOSÉ EDUARDO DE BARROS DUTRA 13 5 DEM DEMOCRATAS 11.09.1986 JOSÉ AGRIPINO MAIA 25 6 PCdoB PARTIDO COMUNISTA DO BRASIL 23.06.1988 JOSÉ RENATO RABELO 65 7 PSB PARTIDO SOCIALISTA BRASILEIRO 01.07.1988 EDUARDO CAMPOS 40 8 PSDB PARTIDO DA SOCIAL DEMOCRACIA BRASILEIRA 24.08.1989 SÉRGIO GUERRA 45 9 PTC PARTIDO TRABALHISTA CRISTÃO 22.02.1990 DANIEL S. TOURINHO 36 10 PSC PARTIDO SOCIAL CRISTÃO 29.03.1990 VÍCTOR JORGE ABDALA NÓSSEIS 20 11 PMN PARTIDO DA MOBILIZAÇÃO NACIONAL 25.10.1990 OSCAR NORONHA FILHO 33 12 PRP PARTIDO REPUBLICANO PROGRESSISTA 29.10.1991 OVASCO ROMA ALTIMARI RESENDE 44 13 PPS PARTIDO POPULAR SOCIALISTA 19.03.1992 ROBERTO FREIRE 23 14 PV PARTIDO VERDE 30.09.1993 JOSÉ LUIZ DE FRANÇA PENNA 43 15 PTdoB PARTIDO TRABALHISTA DO BRASIL 11.10.1994 LUIS HENRIQUE DE OLIVEIRA RESENDE 70 16 PP PARTIDO PROGRESSISTA 16.11.1995 FRANCISCO DORNELLES 11 17 PSTU PARTIDO SOCIALISTA DOS TRABALHADORES UNIFICADO 19.12.1995 JOSÉ MARIA DE ALMEIDA 16 18 PCB PARTIDO COMUNISTA BRASILEIRO 09.05.1996 IVAN MARTINS PINHEIRO* 21 19 PRTB PARTIDO RENOVADOR TRABALHISTA BRASILEIRO 28.03.1995 JOSÉ LEVY FIDELIX DA CRUZ 28 20 PHS PARTIDO HUMANISTA DA SOLIDARIEDADE 20.03.1997 PAULO ROBERTO MATOS 31 21 PSDC PARTIDO SOCIAL DEMOCRATA CRISTÃO 05.08.1997 JOSÉ MARIA EYMAEL 27 22 PCO PARTIDO DA CAUSA OPERÁRIA 30.09.1997 RUI COSTA PIMENTA 29 23 PTN PARTIDO TRABALHISTA NACIONAL 02.10.1997 JOSÉ MASCI DE ABREU 19 24 PSL PARTIDO SOCIAL LIBERAL 02.06.1998 LUCIANO CALDAS BIVAR 17 25 PRB PARTIDO REPUBLICANO BRASILEIRO 25.08.2005 MARCOS ANTONIO PEREIRA 10 26 PSOL PARTIDO SOCIALISMO E LIBERDADE 15.09.2005 AFRÂNIO TADEU BOPPRÉ 50 27 PR PARTIDO DA REPÚBLICA Agência de Modelos: DanDee - Agência de Modelos: DanDee :: (Agência de Modelo) :: Artistas e Modelos para Eventos, Agencia de modelos para desfile | Agencia de modelos para Comercial de TV, Agencia de Moodelos Recepcionistas | Agencia de elenco de Modelos, Agencia de Modelos e Atores | Agencia de modelos Infantis | Mapa do Site Tags: BLUMENAU, SANTA CATARINA, BRASIL, PREFEITURA MUNICIPAL, CAMARA DE VEREADORES, DEPUTADOS, SENADORES, PREFEITOS, GOVERNADORES, PREFEITO, GOVERNADOR, OAB, FORUM, TSE, TRE, TRIBUNAL DE CONTAS, TRIBUNAL DE JUSTIÇA, IGREJAS, ONGS, PADRES, PASTORES, ESPIRITAS, ESPIRITUALISTAS, : PMN, PSL, PTB, PMDB, DEM, PSC, PSDB, PP, PRB, PT, PDT, PSDC, PCdoB, PR, PSB, PTdoB, PL, PV, PFL, DEMOCRATAS, PPS, PRONA Top Friendly Free SitesSublime Directory Babes Diary Bad Girl Nextdoor Petite Nympha Fox HQ Hottystop Nude Paradise Babes & Bitches Peaches Fantasy Porn Pin Dirty Pinks Image Post More Babes Big Boobs Alert Sensual Arousal Lets do Porn Busty Nude Babes Teen Boat! Teenies Land Bravo Teens Young Leafs Bravo Girls Final Teens Teen Port Porn Plus Busty Nympha Karup's Galleries Nude Babelog 100 Bucks Babes Naked Neighbour Thousand Babes Wild Hot Girls Today's Top Free Porn Movies LiveJasmin Babes Erotic Beauties Fine Art Teens Nudes Puri Arti Nudes Pmates Teen Port Hotty Stop Ideal Teens Sexya Porno Spicy Bunnies Beauty Girls Toplist Signup For Trade Trade Balance RSS Feed Sexy brunette in lingerie FRESH galleries: Angel Carson Jayd Lovely luscious legs Tori showing off her sexy slim body Stocking secretary Becky Ella Milano Sabrina Abbie red bikini Sam Bentley Blonde Katerina Chikita wakes up aroused Beauty Betty Beniski Busty babe Dominika ablutions Lexi Belle Ashley spreads Associação Blumenauense de Karate Do, Karate Do, Blumenau, SC. Brasil. Associação Blumenauense de Karate Do, Karate Do, Blumenau, SC. Brasil. Associação Blumenauense de Karate Do, Karate Do, Blumenau, SC. Brasil.
    Karate Do (te ashi do) Internacionais (Outros Países): Mais informações no Comando Geral das Forças (Te AShi Do)
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Escola de Artes Marciais: Te Ashi Do, Mestre Pepi (Arno Éder Pöpper) Categoria Soke Shihan 10 Dan Hanshi

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Arte Marcial Mista... Estilo Te Ashi Do Mestre Pepi (Arno Éder Pöpper 10 Dan Hanshi)

Venho com as mãos vazias. Não tenho armas, mas, se for obrigado a me defender, a defender meus princípios e minha honra, se é questão de vida ou morte, de direito ou de injustiça, então aqui estão minhas armas: Te-Ashi-Do, Karate, Kung Fu, Shaolin, Wushu, Wing Chun, Tae Kwon Do, Kobudo!!!

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Te Ashi Do (caminho das mãos e dos pés vazios e/ou armados) Bushi, (Guerreiro) Te Ashi Do, São Paulo: Informações Te Ashi Do (caminho das maos e dos pés vazios e/ou armados) Bushi, (Guerreiro) Te Ashi Do Karate Do Prof. PEPE Mestre (Te Ashi Do)
Ken shin shu kan (Karate Do) Rua Amazonas, 1650, Blumenau, SC. Cep 89. 021-010. Brasil. Fones (47)84295071
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PEPE [Pepi Lee] Pöpper Sensei: Arno Éder Pöpper Major 10th Dan in 2005 and has over 10.150
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quinta-feira, 22 de setembro de 2011

Azulejo Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.Ir para: navegação, pesquisa

Azulejo Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.Ir para: navegação, pesquisa

Fotografia do painel de azulejos da praça de José da Costa, Oliveira de Azeméis, Portugal.O termo azulejo designa uma peça de cerâmica de pouca espessura, geralmente, quadrada,[1] em que uma das faces é vidrada, resultado da cozedura de um revestimento geralmente denominado como esmalte, que se torna impermeável e brilhante.[2] Esta face pode ser monocromática ou policromática, lisa ou em relevo. O azulejo é geralmente usado em grande número como elemento associado à arquitetura em revestimento de superfícies interiores ou exteriores ou como elemento decorativo isolado.[1]

Os temas oscilam entre os relatos de episódios históricos, cenas mitológicas, iconografia religiosa e uma extensa gama de elementos decorativos (geométricos, vegetalistas etc) aplicados a parede, pavimentos e tectos de palácios, jardins, edifícios religiosos (igrejas, conventos), de habitação e públicos.[3]

Com diferentes características entre si, este material tornou-se um elemento de construção divulgado em diferentes países, assumindo-se em Portugal como um importante suporte para a expressão artística nacional ao longo de mais de cinco séculos,[3] onde o azulejo se transcende para algo mais do que um simples elemento decorativo de pouco valor intrínseco. Este material convencional é usado pelo seu baixo custo, pelas suas fortes possibilidades de qualificar esteticamente um edifício de modo prático. Mas nele se reflete, além da luz, o repertório do imaginário português, a sua preferência pela descrição realista, a sua atracção pelo intercâmbio cultural. De forte sentido cenográfico descritivo e monumental, o azulejo é considerado hoje como uma das produções mais originais da cultura portuguesa, onde se dá a conhecer, como num extenso livro ilustrado de grande riqueza cromática, não só a história, mas também a mentalidade e o gosto de cada época.[3]

Atualmente, a procura por azulejos tem se dado menos por seu valor decorativo e mais por suas características impermeabilizantes, sendo muito utilizado em cozinhas, banheiros e demais áreas hidráulicas.[4]

Índice [esconder]
1 Técnica e terminologia da azulejaria
1.1 Por tipo de produção
1.1.1 Azulejo mudéjar (ou hispano-mourisco)
1.1.2 Alicatado
1.1.3 Corda-seca
1.1.4 Aresta (ou Cuenca)
1.1.5 Majólica
1.1.6 Azulejo semi-industrial
1.2 Por técnica de decoração
1.3 Por tipo de decoração/temática
1.4 Termos relacionados
2 Origens e expansão
3 O azulejo em Portugal
3.1 Herança islâmica
3.2 A majólica e o início da produção
3.3 Padrões geométricos e assimilação de motivos externos
3.4 A transição formal e a Grande Produção
3.5 Do Rococó ao Neoclássico
3.6 Do Romantismo ao azulejo contemporâneo
4 Ver também
5 Referências
5.1 Bibliografia
6 Outro material informativo
6.1 Bibliografia
7 Ligações externas
8 Notas


[editar] Técnica e terminologia da azulejaria[editar] Por tipo de produção[editar] Azulejo mudéjar (ou hispano-mourisco)
Azulejo alicatado em El-Hedine, Marrocos.Técnica desenvolvida e implementada pelos mouros na Península Ibérica e seguida em Espanha com assimilação do gosto pela decoração geométrica e vegetalista, no que se designaria no barroco como horror vacui (horror ao vazio).

Esta técnica necessita de um barro homogéneo e estável, onde, após uma primeira cozedura, se cobre com o líquido que fará o vidrado. Os diferentes tons cromáticos obtêm-se a partir de óxidos metálicos: cobalto (azul), cobre (verde), manganésio (castanho, preto), ferro (amarelo), estanho (branco). Para a segunda cozedura as placas são colocadas horizontalmente no forno assentes em pequenos tripés de cerâmica designados de trempe. Estas peças deixam três pequenos pontos marcados no produto final, hoje em dia importantes na avaliação de autenticidade.[5]

Inicialmente o azulejo não tinha uma dimensão normalizada, mas em Portugal, a partir do século XVI o azulejo passou a ter uma medida quadrada variável entre 13,5 e 14,5 cm, como consequência do aumento de produção pelo maior número de encomendas. Essa situação perdurou até o século XIX.

[editar] AlicatadoTécnica para revestimentos em que se agrupam pedaços de cerâmica vidrada cortados em diferentes tamanhos e formas geométricas com a ajuda de um alicate. Cada pedaço é monocromático e faz parte de um conjunto de várias cores que pode ser mais ou menos complexo, semelhante ao trabalho com mosaico. Esta técnica esteve em voga nos séculos XVI e XVII, mas pela sua morosidade acabou por ser substituído por outras técnicas posteriores.

[editar] Corda-secaTécnica do final do século XV e início do XVI em que a separação das cores ou motivos decorativos é feita abrindo sulcos na peça que, preenchidos com uma mistura de óleo de linhaça, manganés e matéria gorda, evitam que haja mistura de cores (hidro-solúveis) durante a aplicação e a cozedura.


Azulejo de aresta em Fez, Marrocos.[editar] Aresta (ou Cuenca)Técnica do período da corda-seca em que a separação das cores é feita levantando arestas (pequenos muros) na peça, que surgem ao pressionar o negativo do padrão (molde de madeira ou metal) no barro ainda macio. Este processo mais simplificado reduz o preço do produto acabado e permite uma maior variedade de padrões, embora o acabamento nem sempre seja perfeito. Com os maiores centros de produção em Sevilha e Toledo esta técnica foi também empregue em Portugal, onde se desenvolve a variante em alto-relevo (azulejo relevado) de padrões com parras. Existem também os raros exemplos de azulejo de "lustre", em que o seu reflexo metálico final é conseguido colocando uma liga de prata e bronze sobre o vidrado, que é depois cozido uma terceira vez a baixa temperatura.

[editar] MajólicaTécnica vinda de Itália e introduzida na Península Ibérica a meados do século XVI. Não é simples clarificar a origem do termo; talvez uma locução italiana para Maiorca, porto de onde eram exportados os azulejos, ou uma metamorfose do termo Opera di Mallica usado desde o século XV para designar a mercadoria italiana exportada do porto de Málaga. O termo faiança, utilizado a partir do século XVII, tem origem no centro italiano Faenza onde era produzida esta cerâmica.
A majólica veio revolucionar a produção do azulejo pois permite a pintura directa sobre a peça já cozida. Após a primeira cozedura é colocada sobre a placa um líquido espesso (branco opaco) à base de esmalte estanífero (estanho, óxido de chumbo, areia rica em quartzo, sal e soda) que vitrifica na segunda cozedura. O óxido de estanho oferece à superfície (vidrado) uma coloração branca translúcida na qual é possível aplicar directamente o pigmento solúvel de óxidos metálicos em cinco escalas de cor: azul cobalto, verde bronze, castanho manganésio, amarelo antimónio e vermelho ferro (que por ser de difícil aplicação pouco surge nos exemplos iniciais). Os pigmentos são imediatamente absorvidos, o que elimina qualquer possibilidade de correcção da pintura (designada decoração ao grande fogo). O azulejo é então colocado novamente no forno com temperatura mínima de 850 °C revelando, só após a cozedura, as respectivas cores utilizadas.

[editar] Azulejo semi-industrialTécnicas semi-industriais utilizadas a partir do século XIX como a estampilha ou estampagem (ver abaixo).

[editar] Por técnica de decoraçãoAzulejo aerografado (ou decoração ao terceiro fogo): pintura do azulejo através de um aerógrafo (pistola de jacto de tinta) em que estampilhas de zinco delimitam as áreas a pintar. Em Portugal a Fábrica de Sacavém empregou bastante esta técnica durante o período Art Déco.

Azulejo esgrafitado com arabescos, Meknes, Marrocos.Azulejo esgrafitado: técnica em que os elementos decorativos são "abertos" no vidrado raspando-se com um estilete até aparecer o biscoito (base do azulejo). As ranhuras que resultam deste processo podem ser preenchidas com betume ou cal da cor que se deseje.
Azulejo esponjado: aplicação da tinta através de uma esponja ou escova, em que o resultado se assemelha a uma superfície de pedra (rugosa). Com utilização a partir do século XVIII tem maior aplicação em rodapés e lances de escada.
Azulejo estampado (ou impressão a talhe doce): decoração da superfície vidrada através da utilização de uma estampa ou decalcomania.
Azulejo estampilhado: decoração da superície vidrada com trincha através da utilização de uma estampilha, uma peça de metal onde está recortado o motivo decorativo a pintar.
Decoração ao grande fogo: pintura sobre o vidrado remetida posteriormente a uma cozedura com temperaturas superiores a 800 °C.
Decoração ao fogo de mufla: pintura com cor sobre o biscoito (base do azulejo) ou vidrado submetida a uma cozedura com temperatura moderada.
[editar] Por tipo de decoração/temática
Albarrada com motivos florais em silhar na Casa dos Patudos, Alpiarça.Albarrada: motivo decorativo independente (século XVII) que pode ser repetido (século XVIII) e que consiste em ramos de flores em jarra, cesto, vaso ou taça com outros elementos figurativos a ladear (pássaros, crianças ou golfinhos). Caso seja repetido, por exemplo ao longo de um silhar, pode ter outros elementos a servir de divisão (arquitectónicos ou vegetalistas).
Alminhas: painel de azulejos de dimensões reduzidas, ou como elemento autónomo, com decoração alegórica representando as almas no purgatório. A base pode apresentar as iniciais P.N (Padre Nosso) ou A.V. (Ave Maria).
Atlante: figura escultórica masculina muito utilizada na antiguidade clássica em substituição do fuste numa coluna. É muito utilizado como motivo decorativo em painéis de azulejo nos séculos XVII e XVIII.
Azulejos enxaquetados: agrupamento de azulejos a formar uma malha geométrica em xadrez utilizando elementos alternados de cores diferentes. Também aplicado em Portugal no século XVI até meados do século XVII.
Azulejo de figura avulsa: em que cada azulejo representa uma composição isolada (flor, animal etc, ou até mesmo, descrição de cenas mais complexas). Em Portugal divulgou-se mais o género de figura simples a azul durante o século XVIII com elementos decorativos nos cantos a ajudar à união visual entre os vário azulejos. Colocados sobretudo em cozinhas e lances de escada encontram-se também aplicados à arquitectura religiosa e com temas populares durante o Estado Novo já no século XX. As composições mais complexas foram divulgadas através do azulejo holandês.

Azulejos de padrão com faixa no Paço de São Cipriano, Tabuadelo.Azulejos de padrão: azulejos em grupos de 2x2 até 12x12 que formam uma determinada composição e que, depois de repetidos várias vezes, formam um padrão (p.ex, azulejos de tapete).
Azulejo de tapete: azulejos em grande número, em revestimento parietal, que pela multiplicação de determinados modelos resulta num padrão polícromo. Pode ser rematado com frisos, barras ou cercaduras apresentando-se no seu conjunto total semelhante a um tapete.
Balaústre: colunelo (pequena coluna) usado como elemento arquitectónico em balaustradas e que se assume como motivo decorativo em azulejos do século XVIII de modo a criar efeitos espaciais ópticos.
Barra: Remate horizontal e vertical (p.ex. em painéis) compostos por duas ou mais filas de azulejos adjacentes com motivos decorativos variados. Com a mesma função a cercadura é composta por uma só fileira de azulejos. A faixa é composta por meios azulejos (peças rectangulares) e pode servir ou não de remate a um painel.
Cartela: motivo decorativo com apogeu no Barroco que serve de fundo a uma determinada imagem ou cena de modo a destacá-la dos elementos circundantes. Pode ter a forma de um pergaminho ou escudo em que os cantos enrolados ou decorações vegetalistas servem de moldura.
Figura de convite: característica dos séculos XVIII e XIX, esta figura representa uma pessoa (lacaio, dama, guerreiro etc) trajado a rigor e posicionado em locais de entrada de uma habitação nobre (átrio, patamar de escada etc.) em gesto de boas vindas, como que a receber as visitas que chegam. Símbolo do protocolo aristocrático, do poder e riqueza. Produzida em tamanho real com o contorno recortado e geralmente crescendo a partir de um silhar.

Painel historiado do cerco ao Castelo de Torres Novas, painel de Gil Pais, Torres Novas.Painéis historiados: painéis descritivos representando um determinado acontecimento ou cena histórica, religiosa, mitológica ou do quotidiano.
Silhar (alisar ou alizar): revestimento parietal longitudinal que se desenvolve a partir do chão e tem entre 10 a 12 azulejos de altura.
[editar] Termos relacionadosAlicer (ou tacelo): pequena peça de uma só cor utilizada, p. ex., como elemento em composições de alicatado.
Biscoito (ou chacota): denominação para a peça de azulejo que ainda só foi cozida uma vez, ou seja, antes de ser vidrada.
Trempe: pequeno tripé de suporte que permite a optimização do espaço dentro do forno pela possibilidade que oferece de empilhar azulejos.
Tardoz: lado do azulejo oposto ao vidrado que se aplica directamente no suporte de destino.
[editar] Origens e expansão
Mosaico bizantino, c 547, Ravenna, Itália.A palavra em si, azulejo, tem origem no árabe azzelij (ou al zuleycha, al zuléija, al zulaiju, al zulaco) que significa pequena pedra polida e era usada para designar o mosaico bizantino do Próximo Oriente. É comum, no entanto, relacionar-se o termo com a palavra azul (termo persa لاژورد: lazhward, lápis-lazúli) dado grande parte da produção portuguesa de azulejo se caracterizar pelo emprego maioritário desta cor, mas a real origem da palavra é árabe.[1]

A utilização do azulejo pode-se observar já na antiguidade, no período do Antigo Egito e na região da Mesopotâmia, alastrando-se por um amplo território com a expansão islâmica pelo norte de África e Europa (zona do Mediterrâneo), penetrando na Península Ibérica no século XIV por mãos mouras que levam consigo a origem do termo actual. O oriente islâmico impulsiona qualitativamente a produção de revestimentos parietais pelo contacto com a porcelana chinesa que, pela rota da seda, surge em vários centros artísticos do próximo oriente. Durante a permanência islâmica na Península Ibérica a produção do azulejo cria bases próprias em Espanha através de artesãos muçulmanos e desenvolve-se a técnica mudéjar entre o século XII e meados do século XVI em oficinas de Málaga, Valência (Manises, Paterna) e Talavera de la Reina, sendo o maior centro o de Sevilha (Triana). Na viragem do século XV para o século XVI o azulejo atinge Portugal, um país já com uma longa experiência em produção de cerâmica. Inicialmente importado de Espanha o azulejo é, mais tarde, empregue como resultado de manufactura própria, não só no território nacional, mas também em parte do antigo império de onde absorve simultaneamente uma grande influência (Brasil, África, Índia).

Com as suas respectivas variantes estéticas o azulejo vai ser utilizado em outros países europeus como os Países Baixos, a Itália e mesmo a Inglaterra, mas em nenhum outro acaba por assumir a posição de destaque no universo artístico nacional, a abrangência de aplicação e a quantidade de produção atingidas em Portugal.

[editar] O azulejo em Portugal[editar] Herança islâmica
Azulejos com motivo de esfera armilar no Pátio da Carranca, Palácio Nacional de Sintra.No ano de 1498 o rei de Portugal D. Manuel I viaja a Espanha e fica deslumbrado com a exuberância dos interiores mouriscos, com a sua proliferação cromática nos revestimentos parietais complexos. É com o seu desejo de edificar a sua residência à semelhança dos edifícios visitados em Saragoça, Toledo e Sevilha que o azulejo hispano-mourisco faz a sua primeira aparição em Portugal. O Palácio Nacional de Sintra, que serviu de residência ao rei, é um dos melhores e mais originais exemplos desse azulejo inicial ainda importado de oficinas de Sevilha em 1503 (que até então já forneciam outras regiões, como o sul de Itália).

Embora as técnicas arcaicas (alicatado, corda-seca, aresta) tenham sido importadas, assim como a tradição decorativa islâmica dos excessos decorativos de composições geométricas intrincadas e complexas, a sua aparição em Portugal cede já um pouco ao gosto europeu pelos motivos vegetalistas do gótico e a uma particular estética nacional fortemente caracterizada pela influência de factores contemporâneos. O império ultramarino português vai contribuir para a variedade formal; vão ser adaptados motivos e elementos artísticos de outros povos que se transmitem pelo curso da aculturação. Um dos exemplos mais marcantes do emprego de ideias originais é o do motivo da esfera armilar que surge no Palácio Nacional de Sintra e que vai permanecer ao longo da história portuguesa como o símbolo da expansão marítima portuguesa.

Roteiro
Palácio Nacional de Sintra: Azulejos hispano-mouriscos do século XV e XVI. Revestimento parietal (salas, corredores e pátios) com realce de características arquitectónicas, envolvência de portas e janelas. Destaque para tons verdes. Sala dos Árabes: fonte central em bronze e base em mármore emoldurada a azulejo de aresta; paredes e molduras de portas em alicatado, aresta, corda-seca e relevo. Sala dos Leões e Pátio Diana: destaque para azulejos de parra em relevo. Sala das Sereias: destaque para azulejo esgrafitado em estilo marroquino tawriq a rematar porta. Sala dos Cisnes: revestimento parietal em xadrez e losângulos. Sala das Pegas: revestimento parietal com corda seca de reforço (com aresta) e remates ondulantes de portas, janelas e lareira. Pátio interior central e Tanque dos Cisnes: revestimentos em azulejo com motivo pé-de-galo em corda-seca de reforço. Pátio do Leão: fonte inserida em muro de azulejos com esfera armilar.

[editar] A majólica e o início da produçãoA majólica, nova técnica vinda de Itália que permite pintar directamente no azulejo vidrado, é introduzida na Península Ibérica nos finais do século XV pela mão do artista italiano Francisco Niculoso. Na altura sem grande impacto vai ganhar importância mais tarde, após o estabelecimento de artistas italianos na Flandres (Antuérpia) e em França. A criação de oficinas em Espanha e Portugal por ceramistas flamengos vai dar origem, a partir de meados do século XVI, à iniciativa de produção própria do azulejo, que era até então importado da Holanda e Itália.

Mas além da técnica, também o repertório formal vai ser importado e o gosto italiano da época renascentista de transição para o maneirismo funde-se com o estilo gráfico flamengo numa estética harmoniosa e de pincelada minuciosa. As composições passam a ser figurativas e, renunciando à estética islâmica como resultado do Concílio de Trento, vão-se adaptar e transpor para o azulejo cenas mitológicas, de alegorias, religiosas, guerreiras e satíricas presentes em gravuras estrangeiras. Vão ser usadas representações de elementos arquitectónicos na criação de ilusões espaciais (trompe-l’oeil, literalmente engana o olho) e a variada palete de elementos decorativos maneiristas ganha vida no painel de azulejo em Portugal (putti -anjinhos, grinaldas, medalhões, troféus, vasos, frutas e flores). Concorrendo com a pintura mural, o azulejo desta época é suporte para o traço erudito dos mestres do desenho e da pintura. Artistas portugueses a referir são Francisco de Matos e Marçal de Matos.

Roteiro
Quinta da Bacalhoa: exemplo de qualidade da estética renascentista italiana em Portugal com majólica de produção em oficina de Lisboa. Casa do Tanque: painéis de 1565 de temática religiosa e mitologia grega em tons suaves e harmoniosos, branco, amarelo e verde. Loggia: painéis alegóricos de cinco rios (Douro, Mondego, Nilo, Eufrates e Danúbio), alusão aos descobrimentos portugueses.
Capela de São Roque em Lisboa: inicialmente com ambas paredes laterais revestidas; somente lado inferior intacto após terramoto de Lisboa de 1755. Autoria de Francisco de Matos, 1584. Tons amarelo, azul e branco; variedade ornamental (folhas de acanto, flores, frutos, obeliscos, medalhões, ânforas, putti). Cena central destacada pelo uso de tons verdes e castanhos.

[editar] Padrões geométricos e assimilação de motivos externos
Revestimento a azulejo estampilhado oitocentista na Igreja Matriz de Cambra, Vouzela.Num plano paralelo produz-se um outro género estético de azulejo com igual força decorativa, mas menos dispendioso, à medida das necessidades do clero. O azulejo enxaquetado é usado como revestimento de grandes superfícies em igrejas e mosteiros e não necessita de representações únicas e diferenciadas. Aplicadas entre os séculos XVI e XVII estas composições compõem-se principalmente por azulejos monocromáticos em alternâncias de duas cores (branco-azul ou branco-verde), onde se revela uma malha de força diagonal e grande dinamismo visual. A introdução do azulejo de padrão reduz a morosidade do processo anterior pela repetição de módulos de azulejos em grandes superfícies.

Com a perda da independência nacional e a consequente Guerra da Restauração o azulejo tem uma época baixa como reflexo da crise social e as composições únicas decrescem para dar lugar ao azulejo de padrão inspirado nos tecidos estampados indianos e tapetes persas com forte carácter ornamental, o azulejo de tapete. Neste género colorido (azul, amarelo e verde), bem ao gosto português pelo exótico, proliferam os motivos florais, lóbulo, representações fantásticas e do paraíso, delimitadas por molduras e faixas em comunhão com elementos da temática religiosa. Vêm substituir os tais tecidos originais nos frontais de altar, revestindo também grandes superfícies nos interiores de igrejas, onde apenas pequenos painéis (chamados registos) com cenas figurativas e de santos surgem como apontamento a intercalar a malha do padrão.

São ainda de referir, no século XVII, os chamados grotescos, géneros de influência italiana divulgada na Europa, de presença curta, mas de destaque na azulejaria portuguesa. Consistem em cenas burlescas, fantásticas inseridas num contexto sem nexo, caótico, mas de traçado realista. Mesmo tratando-se de repertórios importados, reproduzidos através de gravuras, estas temáticas, ampliadas à escala da azulejaria de grande formato, vão adaptar-se bem ao espírito português conturbado da época filipina.

Também importado, como consequência do processo de assimilação das colecções de gravuras do norte da Europa, mas de temática diferente, é o motivo da albarrada de origem flamenga. Estas representações de jarras com flores ganham, em Portugal, uma traçado mais liberto que no local de origem.


Azulejos de padrão no Claustro do Cemitério no Convento de Cristo em Tomar.Roteiro
Enxaquetado: Igreja de Santa Maria de Marvila, em Santarém; Igreja de São Quintino, em Sobral de Monte Agraço; Igreja de Jesus, em Setúbal; Igreja do Convento da Madre de Deus, em Lisboa
Tapete: Igreja de Nossa Senhora dos Remédios em Carcavelos; Igreja do Salvador (Viana do Alentejo) em Évora; Igreja de São Vicente em Cuba
Frontal de altar: Hospital de Santa Marta, em Lisboa; Convento de Santa Cruz do Buçaco, no Buçaco; Igreja do Convento de Santa Maria de Almoster, em Almoster
Grotescos: Ermida de Santo Amaro, em Santarém; Convento da Graça, em Lisboa

[editar] A transição formal e a Grande ProduçãoCom a Restauração da Independência em 1640 a nobreza ganha novo ímpeto no território nacional e encomenda-se a construção de diversos edifícios palacianos para a sua residência que vão exigir um grande número de azulejos para revestir superfícies em interiores e jardins. Vão-se destacar as composições polícromas (amarelo, azul e também apontamentos em verde e castanho) de tradição holandesa. Cenas de caça, idílicas, e cenas sobre a temática holandesa dos cinco sentidos onde vários personagens à mesa fazem referência indirecta aos diferentes sentidos (música para a audição, bebidas e alimentos para o paladar, os toques que trocam entre si para o tacto etc).

Também na segunda metade do século XVII aparecem as famosas composições de macacaria em tons predominantemente amarelos e azuis, representando macacos em trajes e actividades humanas de grande sentido irónico e satírico, como que numa caricatura moral dos reais protagonistas que imitam costumes sem os compreender. Esta temática teve a sua primeira aparição já no século XV, mas só recebe impulso no século XVII pela mão do pintor flamengo David Teniers, e estende-se pelos séculos XVIII e XIX.


Azulejos no Jardim do Paço, Castelo Branco.A partir dos finais do século XVII importam-se também dos Países Baixos ciclos em azul e branco influenciados pela cerâmica chinesa, nos mesmos tons, que chegou à Europa pelos caminhos marítimos e que agradou bastante, não só aos holandeses, que iniciaram uma produção própria de azulejo azul e branco, mas também aos portugueses. Mas a preferência na Holanda pelo trabalho em miniatura (enkele tegels) não corresponde ao gosto português pela monumentalidade e assim passam-se a efectuar encomendas específicas às oficinas holandesas de painéis que se adaptem perfeitamente aos enquadramentos arquitectónicos em Portugal. Os temas centram-se agora em cenas religiosas, cortesãs e militares. Desta altura são também os painéis de figura avulsa, com cenas independentes, e que vão ser aplicados sobretudo em cozinhas e sacristias de igrejas e conventos (como as típicas representações de alimentos pendurados - caça ou peixe).

O emprego de uma só cor, azul, sobre o fundo branco permite uma maior concentração na pintura e os exemplos importados da Holanda demonstram bem a superioridade técnica do traço, evidentes em obras de Willem van der Kloet e Jan van Oort. Mas as oficinas portuguesas vão reagir à concorrência e inicia-se o período de desenvolvimento da produção nacional, conhecido pelo ciclo dos mestres, impulsionada pelo espanhol Gabriel del Barco, sediado em Portugal, e que responde a um grande número de encomendas um pouco por todo o país. A sua técnica não é de grande qualidade, mas uma série de seguidores vai dar início à época dos grandes mestres das oficinas de Lisboa, como António Pereira, António de Oliveira Bernardes e o seu filho Policarpo de Oliveira Bernardes, Manuel dos Santos e o anónimo P.M.P., abandonando-se progressivamente as importações do exterior.

A partir da segunda metade do século XVIII o número de encomendas aumenta, (também vindas do Brasil) e a riqueza durante o reinado de D. João V (proveniente das mina de ouro e diamantes do Brasil) permite o aumento sem precedentes da produção de azulejo de onde resultam os maiores ciclos de painéis historiados. Esta estética é, acima de tudo, influenciada pelo Barroco onde as cenas ganham um estatuto teatral e onde as molduras, de carácter exuberante, chegam a ter quase tanto peso como as cenas centrais que envolvem (cenas bucólicas, mitológicas, religiosas - bíblicas, marianistas, de caçadas, do quotidiano cortesão e alegóricas). A riqueza ornamental, que faz uso dos contrastes claro-escuro para ilusão de volumetria, chegam de livros de ornamentos de Jean Bérain I, Claude Audran III, Gilles Marie Oppenord, Nicolas Pineau, Pierre Lepautre entre outros, e oferecem grande organicidade e vitalidade ondulante à composição no seu todo. Vão proliferar os côncavos e convexos, concheados, flores, frutos, cartuchos, entrelaçados, putti, baldaquino, efeitos ilusionistas arquitectónicos (balaustradas) e as figuras de convite.

Nas igrejas o azulejo reveste todas as superfícies, mesmo tectos e abóbadas, e observa-se um complemento estético entre a talha dourada do período barroco português e as molduras ondulantes do azulejo.

Até ao terramoto de 1755 vão ter posição de relevo os seguintes nomes da azulejaria portuguesa: Nicolau de Freitas, Teotónio dos Santos, Valentim de Almeida e Bartolomeu Antunes.

Roteiro
Transição: Palácio dos Marqueses de Fronteira em Lisboa: jardins com grandes composições, desde a policromia aos ciclos azuis e brancos importados da Holanda, assim como exemplos da criação portuguesa de azulejo azul e branco.
Grande produção: Convento de São Vicente de Fora ; Igreja de São Lourenço em Azeitão ; Palácio da Mitra em Santo Antão do Tojal ; Quinta de Manique em Alcabideche

[editar] Do Rococó ao Neoclássico
Painel rococó no jardim do Palácio Nacional de Queluz.A influência do estilo rococó vindo de França vai-se reflectir no gosto estético do azulejo a meados do século XVIII. Regressa a policromia (inicialmente amarelo, verde e violeta, mais tarde cenas centrais monocromáticas a violeta), ornamentos, baseados nos livros de concheados de Gideon Saint, sofrem um metamorfose tornando-se mais leves e graciosos. As molduras perdem grande parte da sua massa volumétrica e assume-se a assimetria em motivos de flores e folhas. As gravuras de Watteau ditam a temática das cenas galantes, bucólicas e idílicas que se inserem na perfeição em jardins.

Com o terramoto de 1755 a necessidade imprevista da reconstrução da cidade de Lisboa vai levar à retoma do azulejo de padrão, que, como material de baixo custo, vai permitir a aplicação rápida nas fachadas dos edifícios e ao mesmo tempo elevar o seu efeito estético. Vão-se observar, pequenos painéis de registo em fachadas, representações de padroeiros de protecção contra catástrofes naturais, e, em frisos de portas e janelas, já a introdução da estética neoclássica de carácter mais racional e quase desprovido de decoração. Este tipo de azulejo fica conhecido como azulejo pombalino como referência ao Marquês de Pombal, responsável pela reconstrução da cidade. Uma das fábricas com um importante papel na reconstrução de Lisboa foi a Fábrica Sant'Anna fundada em 1741. Esta fábrica ainda se mantém activa produzindo azulejo e faianças através de processos inteiramente manuais.

Roteiro
Palácio dos Condes de Mesquitela em Carnide ; Palácio Nacional de Queluz em Queluz ; Quinta dos Azulejos no Lumiar ; Palácio do Marquês de Pombal em Oeiras ; Edifícios da Baixa pombalina em Lisboa

[editar] Do Romantismo ao azulejo contemporâneo
Painel de azulejos publicitários num edifício de Abrantes.Com as Invasões francesas, a corte portuguesa refugia-se no Brasil e o início do século XIX traz estagnação à produção de azulejos destinado a obras régias no território português. Porém, segundo J. M. Santos Simões, no Brasil o emprego do azulejo terá tido um desenvolvimento paralelo autónomo e, desde finais do século anterior, observava-se, especialmente ao norte do país, a aplicação do azulejo como revestimento total de fachadas de edifícios. Nos últimos anos, esta tese tem sido contestada, por falta de provas concretas. Ainda assim, refira-se que tal suposto fenómeno ocorrido no Brasil, teria tido a sua principal origem - ainda segundo Santos Simões - nas condições climáticas, pois o azulejo assume-se como elemento impermeável, protector contra chuvas intensas, possibilitando simultaneamente o arrefecimento do interior, por reflectir o calor. Contudo, esta causa, apontada por Santos Simões como mera hipótese explicativa e que foi tomada como tese provada nos seguintes, tem sido contestada por constituir uma visão simplista do fenómeno. Na tese de doutoramento de Ana Margarida Portela Domingues, de 2009, faz-se notar que os maiores núcleos da azulejaria de revestimento completo em fachadas nem sequer coincidem com as zonas mais quentes e chuvosas, não só em Portugal, como no Brasil. Por outro lado, a ideia de que estes primeiros supostos revestimentos oitocentistas, no Brasil, eram inicialmente a branco e depois desenvolveram-se para padrões simples a duas cores, também não está provada e parece reflectir certa confusão entre revestimentos para interiores (nomeadamente para cozinhas), e revestimentos para exteriores).

A partir de alguns textos mais superficiais sobre a produção de azulejos, infere-se que a decadência das oficinas de Lisboa resultou em que o fornecimento de azulejos para o Brasil tenha sido feito pela Inglaterra, França e Holanda. Porém, aquilo que tem sido demonstrado nos últimos anos, nomeadamente por CAVALCANTI / CRUZ, é que as primeiras fachadas azulejadas no Brasil tiveram azulejo português (salvo raras excepções) e só depois começou a surgir a influência inglesa, francesa, dos países baixos, e até mesmo espanhola. Aliás, a ideia, proposta provisoriamente por Santos Simões, de que a produção de azulejo em Portugal, sensivelmente após 1834, renasceu para fazer frente às encomendas brasileiras, tem sido colocada de lado nos últimos anos, por constituir uma falácia. Na verdade, os indícios que foram apresentados em estudos mais recentes (quer no Brasil - por Dora Alcântara, quer em Portugal - por Ana Margarida Portela Domingues), demonstram que a produção do azulejo em Portugal não renasceu de um qualquer declínio, mas sim, foi-se alterando nos pressupostos estéticos e de aplicação. E isso não sucedeu por causa da procura brasileira, até porque as primeiras fachadas principais brasileiras totalmente resvestidas com azulejos não são mais antigas que as suas congéneres portuguesas. Por conseguinte, foi a procura portuguesa, e não brasileira, que motivou um novo tipo de produção azulejar, a qual, no Brasil, foi também copiada e, inicialmente, sobretudo por migrantes portugueses, recorrendo à produção das fábricas portuguesas.

Daí que outro lugar-comum, já colocado de parte nos últimos anos, é o de que, com o regresso de um grande número de migrantes portugueses enriquecidos ao território de Portugal, o gosto pelas fachadas totalmente azulejadas teria sido implementado em Portugal, principalmente na região do Porto. Na realidade, tal gosto era português, e não brasileiro. Por outro lado, não é correcto reduzir o fenómeno da azulejaria de fachada a uma região, pois trata-se de um fenómeno urbano e tendencialmente cosmopolita, razão pela qual o maior mercado de azulejaria de fachada foi a própria cidade de Lisboa.

As fachadas revestidas a azulejo produzido através dos novos métodos de produção semi-industriais e industriais (nomeadamente a estampilhagem), provocaram diferentes reacções. Por um lado, foram encaradas como uma deturpação dos revestimentos que pertenciam ao intimismo do interior da habitação. Por outro lado, reconheceu-se o seu potencial de valorização estética dos exteriores, facto que, hoje em dia, ainda é mais notório, constituindo uma imagem de marca da arquitectura urbana portuguesa do período romântico.

Esta questão do modo como, no Romantismo, se encaravam as fachadas azulejadas, durante anos enfermou de uma análise muito superficial e preconceituosa. Com base na sátira de alguns romancistas do período romântico mais avançado, expressões como "casas de penico", e outras, foram transformadas em verdades quase universais sobre o modo como o azulejamento completo de fachadas era entendido na época. Ora, recentemente, esta questão tem merecido análises mais aprofundadas, nomeadamente através da tese de doutoramento de Ana Margarida Portela Domingues. A autora demonstra que as apreciações negativas à azulejaria de fachada não eram generalizadas e tiveram o seu auge sobretudo em certas épocas, e em certos meios sociais, derivando sobretudo de alguns fatores, tais como: o modo como os padrões eram conjugados; o local onde eram aplicados; a conjugação dos azulejos com outros elementos estéticos exagerados, revelando possível mau-gosto; e, sobretudo, a datação dos azulejamentos, pois as elites começaram a entender o fenómeno do azulejamento completo de fachadas como excessivo, precisamente quando os novos-ricos e, depois, a classe média, se apropria de tal solução para revestir fachadas que, pelas suas características, não necessitavam de ser amenizadas.

Muitas das vezes coincidente com o fenómeno da azulejaria de fachada, foi o fenómeno da decoração de platibandas e balaustradas com elementos cerâmicos decorativos, desde os próprios balaústres, a vasos e estátuas alegóricas, assim como arabescos. Em alguns casos, também foram produzidos calões decorativos para beirais, que hoje são já peças bastante raras, podendo ser encontrados alguns exemplares em Portugal e no Brasil.

As principais fábricas portuguesas de produção de azulejos, na segunda metade do século XIX, foram: a Fábrica Roseira, a Fábrica da Calçada do Monte e a Fábrica Viúva Lamego - em Lisboa; a Fábrica de Santo António do Vale da Piedade, a Fábrica de Massarelos, a Fábrica do Carvalhinho e a Fábrica de Cerâmica das Devesas - no Porto / Vila Nova de Gaia.


Palácio dos Azulejos, Campinas.Com a introdução da linguagem romântica em Portugal é dado um maior realce à produção artística de diversas épocas anteriores, como se pode observar na obra de Luís Ferreira (conhecido também como Ferreira das Tabuletas), que combina os novos métodos com a temática do século anterior, ou do tardo-romântico Jorge Colaço, com ênfase no historicismo. Porém, esta evocação dos estilos antigos diz respeito sobretudo ao azulejo figurativo. O Romantismo, na azulejaria portuguesa, é feito sobretudo de azulejo de padrão, para amenizar fachadas urbanas, tal como o papel de parede foi introduzido, nessa mesma época, para amenizar os interiores (DOMINGUES, Ana Margarida Portela, 2009).

Entrando já no século XX são de referir Rafael Bordalo Pinheiro, com produções ecletistas com para o enaltecimento histórico nacional, Paolo Ferreira e Jorge Barradas. Já a meados do século Júlio Resende, Júlio Pomar, Sá Nogueira, Maria Keil com diferentes projectos de valorização urbana, João Abel Manta, Eduardo Nery, entre outros.

Para preservar e estudar a azulejaria portuguesa foi criado o Museu Nacional do Azulejo.

Roteiro
Fábrica Sant'Anna em Lisboa ; Fábrica Viúva Lamego em Lisboa ; Fachadas de edifícios em Porto, Lisboa, Ovar ; Fachadas Arte Nova em Lisboa, Setúbal, Aveiro ; Fachadas Art Déco em Vila Franca de Xira ; Revestimento mural da Av. Calouste Gulbenkian em Lisboa ; Estações de Metro de Lisboa

[editar] Ver tambémO Commons possui uma categoria com multimídias sobre AzulejoMosaico
Referências1.↑ a b c Portal EmDiv. Arte e história do azulejo (html) (em português). História da arte. Página visitada em 16/05/2009.
2.↑ HowStuffWorks (Como Tudo Funciona). Pisos de azulejo cerâmico (em português). Página visitada em 16/05/2009.
3.↑ a b c Infopédia. Tudo sobre azulejo (em português). Página visitada em 16/05/2009.
4.↑ Azulejos na arquitetura brasileira (em português). Página visitada em 16/05/2009.
5.↑ O Azulejo.net. Azulejos portugueses (em português). Página visitada em 16/05/2009.
[editar] BibliografiaMECO, José. O Azulejo em Portugal. Lisboa, Publicações Alfa, 1993.
CAVALCANTI, Sylvia Tigre de Holanda / CRUZ, António de Menezes - O azulejo na arquitetura civil de Pernambuco. Século XIX. São Paulo: Metalivros, 2002.
DOMINGUES, Ana Margarida Portela - A ornamentação cerâmica na arquitectura do Romantismo em Portugal. Tese de Doutoramento em História da Arte apresentada à Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Porto, 2009, 2 volumes.
SABO, Rioletta, FALCATO, Jorge Nuno. Azulejos in Portugal – Fliesendekor in Palästen, Gärten und Kirchen. Munique, Hirmer Verlag, 1998. ISBN 3-774-7640-4
SIMÕES, João Miguel dos Santos – Azulejaria romântica. In "Estética do Romantismo em Portugal". Lisboa: Grémio Literário, 1974.
SIMÕES, João Miguel dos Santos - Azulejaria Portuguesa no Brasil. Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 1965.
ALCÂNTARA, Dora Monteiro e Silva de – Clochers au-dessus des toits dans le Brésil colonial. In "Les métamorphoses de l'azur: l'art de l'azulejo dans le monde latin". Dir. Élisabeth de Balanda et Armando Uribe Echeverria. Paris: Ars Latina, 2ª ed., 2002, p. 93-109.
CALADO, Margarida, SILVA, Jorge Henrique Pais da. Dicionário de Termos de Arte e Arquitectura, Barcarena, Editorial Presença, 2005. ISBN 972-23-3336-4
KOEPF, Hans; BINDING, Günther. Bildwörterbuch der Architektur. Estugarda, Alfred Kröner Verlag, 1999. ISBN 3-520-19403-1
VASCONCELOS, Flórido de. A Arte em Portugal 2. Lisboa, Verbo, 1984.
[editar] Outro material informativo[editar] BibliografiaGeral
LOPES, Vítor Sousa. «Contribuição para o conhecimento da actividade fabril do azulejo em Portugal». revista Museu, IV série, n.º 8, 1999, pags 199-232. Foi editada separata.
LOPES, Vitor Sousa. Testemunhos nas paredes: ensaios de azulejaria. Lisboa: A. C. D. Editores, 2001. ISBN 972-97444-8-3.
PAIS, Alexandre Nobre e outros. A arte do azulejo em Portugal. Lisboa: Instituto Camões, 2002. ISBN 972-566-223-7.
PORTUGAL, Comisão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses. O azulejo em Portugal no século XX. Lisboa: Comisão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses, 2000. ISBN 972-787-009-0.
SIMÕES, J. M. dos Santos. Azulejaria em Portugal nos séculos XV e XVI: introdução geral. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 2.ª ed., 1990. ISBN 972-678-024-1.
TRINDADE, Rui André Alves. Revestimentos cerâmicos portugueses: meados do século XIV à primeira metade do século XVI. Lisboa: Edições Colibri, 2007. ISBN 978-972-772-695-0.
Específica
AA. VV. Património azulejar de Setúbal e Azeitão. Setúbal: Liga dos Amigos de Setúbal e Azeitão, 2008. ISBN 978-972-9339-09-7
ARRUDA, Luísa. Caminho do Oriente: Guia do Azulejo. Lisboa: Livros Horizonte, 1998. ISBN 972-24-1042-3[1]
MACHADO, João Saavedra. Azulejos do Hospital Termal das Caldas da Rainha: séculos XVI-XVIII. Caldas da Rainha: Museu de José Malhoa, 1987.
MANGUCCI, Celso. Quinta de Nossa Senhora da Piedade: História do seu Palácio, Jardins e Azulejos. Vila Franca de Xira: Câmara Municipal de Vila Franca de Xira, 1998. ISBN 972-8241-18-6.
MARTINS, Maria Filomena Silva. Azulejos do Juncal. S.l.: Editorial Diferença, 1997. ISBN 972-8393-03-2.
MENDEIROS, José Filipe. Os azulejos da Universidade de Évora. Évora: Universidade de Évora, 2002.
PIRES, Isabel; CARVALHO, Rosário Salema de. Câmara, Maria Alexandra Trindade Gago da (coordenação científica). O património azulejar do concelho de Montijo. Lisboa: Edições Colibri; Montijo, Câmara Municipal do Montijo, 2008. ISBN 978-972-772-817-6.
SILVA, Teresa Parra da; GOMES, Maria Manuela Malhoa; SILVA, Armando Roque da. São Bento renascido: conservação e restauro de azulejos do Palácio de São Bento. Lisboa: Assembleia da República, 2002. ISBN 972-556-381-8.
[editar] Ligações externasMuseu Nacional do Azulejo
O Azulejo em Portugal
Fotografias de azulejos da colecção da Biblioteca de Arte da Fundação Calouste Gulbenkian no Flickr
A arte do azulejo em Portugal - Instituto Camões
A ornamentação cerâmica na Arquitectura do Romantismo em Portugal
Notas1.↑ Disponível para download no site do Instituto Camões em [1].
[Esconder]v • eArtes islâmicas
Arquitetura Mesquitas • Palácios • Escolas
Música Instrumentos musicais • Maqams da música • Muwashshah
Artes visuais Caligrafias • Decoração • Azulejo • Miniaturas • Vasos


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Museu do Azulejo (Cabral)
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Museu Nacional do Azulejo - Lifecooler - RTP
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Criado em 1980, o museu encontra-se instalado no Convento da Madre de Deus (século XVI), ele próprio...
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Azulejo - museu do azulejo Curitiba Cod193403 | Divulgue

Azulejo - museu do azulejo Curitiba Cod193403 | Divulgue
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O Ponto de Encontro: Portugal e l'azulejo
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Color and Fire: Defining Moments in Studio Ceramics, 1950 - 2000.
ViaMichelin Travel. Museu Nacional do Azulejo - Lisbon: The ... - [ Traduzir esta página ]
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Museu Nacional do Azulejo - Lisbon - The official Michelin Green Guide website - useful tourist guide and cultural information to prepare your visit.
Nacional do Azulejo Museu de Lisboa - Ebooking
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Museu Nacional do Azulejo , Lisboa - Eventos e informações.
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Restaurante do Museu Nacional do Azulejo, Descubra Portugal
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Museu do Azulejo E Piso, Porto Alegre, RS - Guia Local - hagah
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Museu Nacional do Azulejo - Ezimut.com

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Museu Nacional do Azulejo Instalado no bonito Convento da Madre de Deus, na zona Oriental de Lisboa, o Museu do Azulejo é um lugar único e muito ...
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Fotos de Museu do Azulejo - Lisboa - 12478
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Museu Nacional do Azulejo - Infopédia
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The Tile Museum, Museu Do Azulejo in Lisbon, Portugal ... - [ Traduzir esta página ]
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Museu Nacional do Azulejo :: Vantagens Caixa
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Hotéis perto de Lisboa, Museu Nacional do Azulejo, preços ...

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►[PDF] As coleções do Museu Nacional do Azulejo de Lisboa
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Lisbon : Museu Nacional do Azulejo : DK Travel - [ Traduzir esta página ]
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azulejo - Tradução em inglês – Linguee
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Aí, visitaremos o Convento de Madre de Deus, que alberga o Museu do Azulejo, e, finalmente, visitaremos a Sé, uma bela catedral românica. viagensnotempo. ...
Exposição: "A Arte do Azulejo em ... - Museu Histórico Nacional
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Promovida pela Comissão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses, Museu dos Azulejos e Museu Histórico Nacional, a exposição, ...
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Museu Nacional Azulejo - São João - Museus e Monumentos |
Restaurante do Museu Nacional do Azulejo em Lisboa
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Restaurante do Museu Nacional do Azulejo, Lisboa. Restaurante dotado de uma atmosfera única, instalando nas antigas dependências das cozinhas do ...
Online-Reiseführer Lissabon - Museu Nacional do Azulejo - [ Traduzir esta página ]
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7. März 2008 – Online - Reiseführer Lissabon,Museu Nacional do Azulejo.
João Miguel dos Santos Simões – Wikipédia, a enciclopédia livre
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Caleme - Museu do Azulejo

Caleme - Museu do Azulejo
museudoazulejo.mercadoenegocios.com.br/ - Em cacheSimilares
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►Famílias descortinam Arte do Azulejo no Museu | Jornal do Algarve
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Museu Nacional do Azulejo
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Museu Nacional do Azulejo Lisbon | Lisbon Portugal
www.lisbonportugal.co.uk/.../museu-nacional-do-azulejo-lisbon/ - Em cacheVocê marcou isto com +1 publicamente. Desfazer
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Museu Nacional do Azulejo in Lisbon, Portugal - Lonely Planet - [ Traduzir esta página ]

Museu Nacional do Azulejo in Lisbon, Portugal - Lonely Planet - [ Traduzir esta página ]
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Museu Nacional do Azulejo – Sights in Portugal – Rough Guides - [ Traduzir esta página ]
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Museu Nacional do Azulejo - YouTube

Museu Nacional do Azulejo - YouTube

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Visita ao Museu Nacional do Azulejo - YouTube

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Museu do Azulejo

Azulejo Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.Ir para: navegação, pesquisa

Fotografia do painel de azulejos da praça de José da Costa, Oliveira de Azeméis, Portugal.O termo azulejo designa uma peça de cerâmica de pouca espessura, geralmente, quadrada,[1] em que uma das faces é vidrada, resultado da cozedura de um revestimento geralmente denominado como esmalte, que se torna impermeável e brilhante.[2] Esta face pode ser monocromática ou policromática, lisa ou em relevo. O azulejo é geralmente usado em grande número como elemento associado à arquitetura em revestimento de superfícies interiores ou exteriores ou como elemento decorativo isolado.[1]

Os temas oscilam entre os relatos de episódios históricos, cenas mitológicas, iconografia religiosa e uma extensa gama de elementos decorativos (geométricos, vegetalistas etc) aplicados a parede, pavimentos e tectos de palácios, jardins, edifícios religiosos (igrejas, conventos), de habitação e públicos.[3]

Com diferentes características entre si, este material tornou-se um elemento de construção divulgado em diferentes países, assumindo-se em Portugal como um importante suporte para a expressão artística nacional ao longo de mais de cinco séculos,[3] onde o azulejo se transcende para algo mais do que um simples elemento decorativo de pouco valor intrínseco. Este material convencional é usado pelo seu baixo custo, pelas suas fortes possibilidades de qualificar esteticamente um edifício de modo prático. Mas nele se reflete, além da luz, o repertório do imaginário português, a sua preferência pela descrição realista, a sua atracção pelo intercâmbio cultural. De forte sentido cenográfico descritivo e monumental, o azulejo é considerado hoje como uma das produções mais originais da cultura portuguesa, onde se dá a conhecer, como num extenso livro ilustrado de grande riqueza cromática, não só a história, mas também a mentalidade e o gosto de cada época.[3]

Atualmente, a procura por azulejos tem se dado menos por seu valor decorativo e mais por suas características impermeabilizantes, sendo muito utilizado em cozinhas, banheiros e demais áreas hidráulicas.[4]

Índice [esconder]
1 Técnica e terminologia da azulejaria
1.1 Por tipo de produção
1.1.1 Azulejo mudéjar (ou hispano-mourisco)
1.1.2 Alicatado
1.1.3 Corda-seca
1.1.4 Aresta (ou Cuenca)
1.1.5 Majólica
1.1.6 Azulejo semi-industrial
1.2 Por técnica de decoração
1.3 Por tipo de decoração/temática
1.4 Termos relacionados
2 Origens e expansão
3 O azulejo em Portugal
3.1 Herança islâmica
3.2 A majólica e o início da produção
3.3 Padrões geométricos e assimilação de motivos externos
3.4 A transição formal e a Grande Produção
3.5 Do Rococó ao Neoclássico
3.6 Do Romantismo ao azulejo contemporâneo
4 Ver também
5 Referências
5.1 Bibliografia
6 Outro material informativo
6.1 Bibliografia
7 Ligações externas
8 Notas


[editar] Técnica e terminologia da azulejaria[editar] Por tipo de produção[editar] Azulejo mudéjar (ou hispano-mourisco)
Azulejo alicatado em El-Hedine, Marrocos.Técnica desenvolvida e implementada pelos mouros na Península Ibérica e seguida em Espanha com assimilação do gosto pela decoração geométrica e vegetalista, no que se designaria no barroco como horror vacui (horror ao vazio).

Esta técnica necessita de um barro homogéneo e estável, onde, após uma primeira cozedura, se cobre com o líquido que fará o vidrado. Os diferentes tons cromáticos obtêm-se a partir de óxidos metálicos: cobalto (azul), cobre (verde), manganésio (castanho, preto), ferro (amarelo), estanho (branco). Para a segunda cozedura as placas são colocadas horizontalmente no forno assentes em pequenos tripés de cerâmica designados de trempe. Estas peças deixam três pequenos pontos marcados no produto final, hoje em dia importantes na avaliação de autenticidade.[5]

Inicialmente o azulejo não tinha uma dimensão normalizada, mas em Portugal, a partir do século XVI o azulejo passou a ter uma medida quadrada variável entre 13,5 e 14,5 cm, como consequência do aumento de produção pelo maior número de encomendas. Essa situação perdurou até o século XIX.

[editar] AlicatadoTécnica para revestimentos em que se agrupam pedaços de cerâmica vidrada cortados em diferentes tamanhos e formas geométricas com a ajuda de um alicate. Cada pedaço é monocromático e faz parte de um conjunto de várias cores que pode ser mais ou menos complexo, semelhante ao trabalho com mosaico. Esta técnica esteve em voga nos séculos XVI e XVII, mas pela sua morosidade acabou por ser substituído por outras técnicas posteriores.

[editar] Corda-secaTécnica do final do século XV e início do XVI em que a separação das cores ou motivos decorativos é feita abrindo sulcos na peça que, preenchidos com uma mistura de óleo de linhaça, manganés e matéria gorda, evitam que haja mistura de cores (hidro-solúveis) durante a aplicação e a cozedura.


Azulejo de aresta em Fez, Marrocos.[editar] Aresta (ou Cuenca)Técnica do período da corda-seca em que a separação das cores é feita levantando arestas (pequenos muros) na peça, que surgem ao pressionar o negativo do padrão (molde de madeira ou metal) no barro ainda macio. Este processo mais simplificado reduz o preço do produto acabado e permite uma maior variedade de padrões, embora o acabamento nem sempre seja perfeito. Com os maiores centros de produção em Sevilha e Toledo esta técnica foi também empregue em Portugal, onde se desenvolve a variante em alto-relevo (azulejo relevado) de padrões com parras. Existem também os raros exemplos de azulejo de "lustre", em que o seu reflexo metálico final é conseguido colocando uma liga de prata e bronze sobre o vidrado, que é depois cozido uma terceira vez a baixa temperatura.

[editar] MajólicaTécnica vinda de Itália e introduzida na Península Ibérica a meados do século XVI. Não é simples clarificar a origem do termo; talvez uma locução italiana para Maiorca, porto de onde eram exportados os azulejos, ou uma metamorfose do termo Opera di Mallica usado desde o século XV para designar a mercadoria italiana exportada do porto de Málaga. O termo faiança, utilizado a partir do século XVII, tem origem no centro italiano Faenza onde era produzida esta cerâmica.
A majólica veio revolucionar a produção do azulejo pois permite a pintura directa sobre a peça já cozida. Após a primeira cozedura é colocada sobre a placa um líquido espesso (branco opaco) à base de esmalte estanífero (estanho, óxido de chumbo, areia rica em quartzo, sal e soda) que vitrifica na segunda cozedura. O óxido de estanho oferece à superfície (vidrado) uma coloração branca translúcida na qual é possível aplicar directamente o pigmento solúvel de óxidos metálicos em cinco escalas de cor: azul cobalto, verde bronze, castanho manganésio, amarelo antimónio e vermelho ferro (que por ser de difícil aplicação pouco surge nos exemplos iniciais). Os pigmentos são imediatamente absorvidos, o que elimina qualquer possibilidade de correcção da pintura (designada decoração ao grande fogo). O azulejo é então colocado novamente no forno com temperatura mínima de 850 °C revelando, só após a cozedura, as respectivas cores utilizadas.

[editar] Azulejo semi-industrialTécnicas semi-industriais utilizadas a partir do século XIX como a estampilha ou estampagem (ver abaixo).

[editar] Por técnica de decoraçãoAzulejo aerografado (ou decoração ao terceiro fogo): pintura do azulejo através de um aerógrafo (pistola de jacto de tinta) em que estampilhas de zinco delimitam as áreas a pintar. Em Portugal a Fábrica de Sacavém empregou bastante esta técnica durante o período Art Déco.

Azulejo esgrafitado com arabescos, Meknes, Marrocos.Azulejo esgrafitado: técnica em que os elementos decorativos são "abertos" no vidrado raspando-se com um estilete até aparecer o biscoito (base do azulejo). As ranhuras que resultam deste processo podem ser preenchidas com betume ou cal da cor que se deseje.
Azulejo esponjado: aplicação da tinta através de uma esponja ou escova, em que o resultado se assemelha a uma superfície de pedra (rugosa). Com utilização a partir do século XVIII tem maior aplicação em rodapés e lances de escada.
Azulejo estampado (ou impressão a talhe doce): decoração da superfície vidrada através da utilização de uma estampa ou decalcomania.
Azulejo estampilhado: decoração da superície vidrada com trincha através da utilização de uma estampilha, uma peça de metal onde está recortado o motivo decorativo a pintar.
Decoração ao grande fogo: pintura sobre o vidrado remetida posteriormente a uma cozedura com temperaturas superiores a 800 °C.
Decoração ao fogo de mufla: pintura com cor sobre o biscoito (base do azulejo) ou vidrado submetida a uma cozedura com temperatura moderada.
[editar] Por tipo de decoração/temática
Albarrada com motivos florais em silhar na Casa dos Patudos, Alpiarça.Albarrada: motivo decorativo independente (século XVII) que pode ser repetido (século XVIII) e que consiste em ramos de flores em jarra, cesto, vaso ou taça com outros elementos figurativos a ladear (pássaros, crianças ou golfinhos). Caso seja repetido, por exemplo ao longo de um silhar, pode ter outros elementos a servir de divisão (arquitectónicos ou vegetalistas).
Alminhas: painel de azulejos de dimensões reduzidas, ou como elemento autónomo, com decoração alegórica representando as almas no purgatório. A base pode apresentar as iniciais P.N (Padre Nosso) ou A.V. (Ave Maria).
Atlante: figura escultórica masculina muito utilizada na antiguidade clássica em substituição do fuste numa coluna. É muito utilizado como motivo decorativo em painéis de azulejo nos séculos XVII e XVIII.
Azulejos enxaquetados: agrupamento de azulejos a formar uma malha geométrica em xadrez utilizando elementos alternados de cores diferentes. Também aplicado em Portugal no século XVI até meados do século XVII.
Azulejo de figura avulsa: em que cada azulejo representa uma composição isolada (flor, animal etc, ou até mesmo, descrição de cenas mais complexas). Em Portugal divulgou-se mais o género de figura simples a azul durante o século XVIII com elementos decorativos nos cantos a ajudar à união visual entre os vário azulejos. Colocados sobretudo em cozinhas e lances de escada encontram-se também aplicados à arquitectura religiosa e com temas populares durante o Estado Novo já no século XX. As composições mais complexas foram divulgadas através do azulejo holandês.

Azulejos de padrão com faixa no Paço de São Cipriano, Tabuadelo.Azulejos de padrão: azulejos em grupos de 2x2 até 12x12 que formam uma determinada composição e que, depois de repetidos várias vezes, formam um padrão (p.ex, azulejos de tapete).
Azulejo de tapete: azulejos em grande número, em revestimento parietal, que pela multiplicação de determinados modelos resulta num padrão polícromo. Pode ser rematado com frisos, barras ou cercaduras apresentando-se no seu conjunto total semelhante a um tapete.
Balaústre: colunelo (pequena coluna) usado como elemento arquitectónico em balaustradas e que se assume como motivo decorativo em azulejos do século XVIII de modo a criar efeitos espaciais ópticos.
Barra: Remate horizontal e vertical (p.ex. em painéis) compostos por duas ou mais filas de azulejos adjacentes com motivos decorativos variados. Com a mesma função a cercadura é composta por uma só fileira de azulejos. A faixa é composta por meios azulejos (peças rectangulares) e pode servir ou não de remate a um painel.
Cartela: motivo decorativo com apogeu no Barroco que serve de fundo a uma determinada imagem ou cena de modo a destacá-la dos elementos circundantes. Pode ter a forma de um pergaminho ou escudo em que os cantos enrolados ou decorações vegetalistas servem de moldura.
Figura de convite: característica dos séculos XVIII e XIX, esta figura representa uma pessoa (lacaio, dama, guerreiro etc) trajado a rigor e posicionado em locais de entrada de uma habitação nobre (átrio, patamar de escada etc.) em gesto de boas vindas, como que a receber as visitas que chegam. Símbolo do protocolo aristocrático, do poder e riqueza. Produzida em tamanho real com o contorno recortado e geralmente crescendo a partir de um silhar.

Painel historiado do cerco ao Castelo de Torres Novas, painel de Gil Pais, Torres Novas.Painéis historiados: painéis descritivos representando um determinado acontecimento ou cena histórica, religiosa, mitológica ou do quotidiano.
Silhar (alisar ou alizar): revestimento parietal longitudinal que se desenvolve a partir do chão e tem entre 10 a 12 azulejos de altura.
[editar] Termos relacionadosAlicer (ou tacelo): pequena peça de uma só cor utilizada, p. ex., como elemento em composições de alicatado.
Biscoito (ou chacota): denominação para a peça de azulejo que ainda só foi cozida uma vez, ou seja, antes de ser vidrada.
Trempe: pequeno tripé de suporte que permite a optimização do espaço dentro do forno pela possibilidade que oferece de empilhar azulejos.
Tardoz: lado do azulejo oposto ao vidrado que se aplica directamente no suporte de destino.
[editar] Origens e expansão
Mosaico bizantino, c 547, Ravenna, Itália.A palavra em si, azulejo, tem origem no árabe azzelij (ou al zuleycha, al zuléija, al zulaiju, al zulaco) que significa pequena pedra polida e era usada para designar o mosaico bizantino do Próximo Oriente. É comum, no entanto, relacionar-se o termo com a palavra azul (termo persa لاژورد: lazhward, lápis-lazúli) dado grande parte da produção portuguesa de azulejo se caracterizar pelo emprego maioritário desta cor, mas a real origem da palavra é árabe.[1]

A utilização do azulejo pode-se observar já na antiguidade, no período do Antigo Egito e na região da Mesopotâmia, alastrando-se por um amplo território com a expansão islâmica pelo norte de África e Europa (zona do Mediterrâneo), penetrando na Península Ibérica no século XIV por mãos mouras que levam consigo a origem do termo actual. O oriente islâmico impulsiona qualitativamente a produção de revestimentos parietais pelo contacto com a porcelana chinesa que, pela rota da seda, surge em vários centros artísticos do próximo oriente. Durante a permanência islâmica na Península Ibérica a produção do azulejo cria bases próprias em Espanha através de artesãos muçulmanos e desenvolve-se a técnica mudéjar entre o século XII e meados do século XVI em oficinas de Málaga, Valência (Manises, Paterna) e Talavera de la Reina, sendo o maior centro o de Sevilha (Triana). Na viragem do século XV para o século XVI o azulejo atinge Portugal, um país já com uma longa experiência em produção de cerâmica. Inicialmente importado de Espanha o azulejo é, mais tarde, empregue como resultado de manufactura própria, não só no território nacional, mas também em parte do antigo império de onde absorve simultaneamente uma grande influência (Brasil, África, Índia).

Com as suas respectivas variantes estéticas o azulejo vai ser utilizado em outros países europeus como os Países Baixos, a Itália e mesmo a Inglaterra, mas em nenhum outro acaba por assumir a posição de destaque no universo artístico nacional, a abrangência de aplicação e a quantidade de produção atingidas em Portugal.

[editar] O azulejo em Portugal[editar] Herança islâmica
Azulejos com motivo de esfera armilar no Pátio da Carranca, Palácio Nacional de Sintra.No ano de 1498 o rei de Portugal D. Manuel I viaja a Espanha e fica deslumbrado com a exuberância dos interiores mouriscos, com a sua proliferação cromática nos revestimentos parietais complexos. É com o seu desejo de edificar a sua residência à semelhança dos edifícios visitados em Saragoça, Toledo e Sevilha que o azulejo hispano-mourisco faz a sua primeira aparição em Portugal. O Palácio Nacional de Sintra, que serviu de residência ao rei, é um dos melhores e mais originais exemplos desse azulejo inicial ainda importado de oficinas de Sevilha em 1503 (que até então já forneciam outras regiões, como o sul de Itália).

Embora as técnicas arcaicas (alicatado, corda-seca, aresta) tenham sido importadas, assim como a tradição decorativa islâmica dos excessos decorativos de composições geométricas intrincadas e complexas, a sua aparição em Portugal cede já um pouco ao gosto europeu pelos motivos vegetalistas do gótico e a uma particular estética nacional fortemente caracterizada pela influência de factores contemporâneos. O império ultramarino português vai contribuir para a variedade formal; vão ser adaptados motivos e elementos artísticos de outros povos que se transmitem pelo curso da aculturação. Um dos exemplos mais marcantes do emprego de ideias originais é o do motivo da esfera armilar que surge no Palácio Nacional de Sintra e que vai permanecer ao longo da história portuguesa como o símbolo da expansão marítima portuguesa.

Roteiro
Palácio Nacional de Sintra: Azulejos hispano-mouriscos do século XV e XVI. Revestimento parietal (salas, corredores e pátios) com realce de características arquitectónicas, envolvência de portas e janelas. Destaque para tons verdes. Sala dos Árabes: fonte central em bronze e base em mármore emoldurada a azulejo de aresta; paredes e molduras de portas em alicatado, aresta, corda-seca e relevo. Sala dos Leões e Pátio Diana: destaque para azulejos de parra em relevo. Sala das Sereias: destaque para azulejo esgrafitado em estilo marroquino tawriq a rematar porta. Sala dos Cisnes: revestimento parietal em xadrez e losângulos. Sala das Pegas: revestimento parietal com corda seca de reforço (com aresta) e remates ondulantes de portas, janelas e lareira. Pátio interior central e Tanque dos Cisnes: revestimentos em azulejo com motivo pé-de-galo em corda-seca de reforço. Pátio do Leão: fonte inserida em muro de azulejos com esfera armilar.

[editar] A majólica e o início da produçãoA majólica, nova técnica vinda de Itália que permite pintar directamente no azulejo vidrado, é introduzida na Península Ibérica nos finais do século XV pela mão do artista italiano Francisco Niculoso. Na altura sem grande impacto vai ganhar importância mais tarde, após o estabelecimento de artistas italianos na Flandres (Antuérpia) e em França. A criação de oficinas em Espanha e Portugal por ceramistas flamengos vai dar origem, a partir de meados do século XVI, à iniciativa de produção própria do azulejo, que era até então importado da Holanda e Itália.

Mas além da técnica, também o repertório formal vai ser importado e o gosto italiano da época renascentista de transição para o maneirismo funde-se com o estilo gráfico flamengo numa estética harmoniosa e de pincelada minuciosa. As composições passam a ser figurativas e, renunciando à estética islâmica como resultado do Concílio de Trento, vão-se adaptar e transpor para o azulejo cenas mitológicas, de alegorias, religiosas, guerreiras e satíricas presentes em gravuras estrangeiras. Vão ser usadas representações de elementos arquitectónicos na criação de ilusões espaciais (trompe-l’oeil, literalmente engana o olho) e a variada palete de elementos decorativos maneiristas ganha vida no painel de azulejo em Portugal (putti -anjinhos, grinaldas, medalhões, troféus, vasos, frutas e flores). Concorrendo com a pintura mural, o azulejo desta época é suporte para o traço erudito dos mestres do desenho e da pintura. Artistas portugueses a referir são Francisco de Matos e Marçal de Matos.

Roteiro
Quinta da Bacalhoa: exemplo de qualidade da estética renascentista italiana em Portugal com majólica de produção em oficina de Lisboa. Casa do Tanque: painéis de 1565 de temática religiosa e mitologia grega em tons suaves e harmoniosos, branco, amarelo e verde. Loggia: painéis alegóricos de cinco rios (Douro, Mondego, Nilo, Eufrates e Danúbio), alusão aos descobrimentos portugueses.
Capela de São Roque em Lisboa: inicialmente com ambas paredes laterais revestidas; somente lado inferior intacto após terramoto de Lisboa de 1755. Autoria de Francisco de Matos, 1584. Tons amarelo, azul e branco; variedade ornamental (folhas de acanto, flores, frutos, obeliscos, medalhões, ânforas, putti). Cena central destacada pelo uso de tons verdes e castanhos.

[editar] Padrões geométricos e assimilação de motivos externos
Revestimento a azulejo estampilhado oitocentista na Igreja Matriz de Cambra, Vouzela.Num plano paralelo produz-se um outro género estético de azulejo com igual força decorativa, mas menos dispendioso, à medida das necessidades do clero. O azulejo enxaquetado é usado como revestimento de grandes superfícies em igrejas e mosteiros e não necessita de representações únicas e diferenciadas. Aplicadas entre os séculos XVI e XVII estas composições compõem-se principalmente por azulejos monocromáticos em alternâncias de duas cores (branco-azul ou branco-verde), onde se revela uma malha de força diagonal e grande dinamismo visual. A introdução do azulejo de padrão reduz a morosidade do processo anterior pela repetição de módulos de azulejos em grandes superfícies.

Com a perda da independência nacional e a consequente Guerra da Restauração o azulejo tem uma época baixa como reflexo da crise social e as composições únicas decrescem para dar lugar ao azulejo de padrão inspirado nos tecidos estampados indianos e tapetes persas com forte carácter ornamental, o azulejo de tapete. Neste género colorido (azul, amarelo e verde), bem ao gosto português pelo exótico, proliferam os motivos florais, lóbulo, representações fantásticas e do paraíso, delimitadas por molduras e faixas em comunhão com elementos da temática religiosa. Vêm substituir os tais tecidos originais nos frontais de altar, revestindo também grandes superfícies nos interiores de igrejas, onde apenas pequenos painéis (chamados registos) com cenas figurativas e de santos surgem como apontamento a intercalar a malha do padrão.

São ainda de referir, no século XVII, os chamados grotescos, géneros de influência italiana divulgada na Europa, de presença curta, mas de destaque na azulejaria portuguesa. Consistem em cenas burlescas, fantásticas inseridas num contexto sem nexo, caótico, mas de traçado realista. Mesmo tratando-se de repertórios importados, reproduzidos através de gravuras, estas temáticas, ampliadas à escala da azulejaria de grande formato, vão adaptar-se bem ao espírito português conturbado da época filipina.

Também importado, como consequência do processo de assimilação das colecções de gravuras do norte da Europa, mas de temática diferente, é o motivo da albarrada de origem flamenga. Estas representações de jarras com flores ganham, em Portugal, uma traçado mais liberto que no local de origem.


Azulejos de padrão no Claustro do Cemitério no Convento de Cristo em Tomar.Roteiro
Enxaquetado: Igreja de Santa Maria de Marvila, em Santarém; Igreja de São Quintino, em Sobral de Monte Agraço; Igreja de Jesus, em Setúbal; Igreja do Convento da Madre de Deus, em Lisboa
Tapete: Igreja de Nossa Senhora dos Remédios em Carcavelos; Igreja do Salvador (Viana do Alentejo) em Évora; Igreja de São Vicente em Cuba
Frontal de altar: Hospital de Santa Marta, em Lisboa; Convento de Santa Cruz do Buçaco, no Buçaco; Igreja do Convento de Santa Maria de Almoster, em Almoster
Grotescos: Ermida de Santo Amaro, em Santarém; Convento da Graça, em Lisboa

[editar] A transição formal e a Grande ProduçãoCom a Restauração da Independência em 1640 a nobreza ganha novo ímpeto no território nacional e encomenda-se a construção de diversos edifícios palacianos para a sua residência que vão exigir um grande número de azulejos para revestir superfícies em interiores e jardins. Vão-se destacar as composições polícromas (amarelo, azul e também apontamentos em verde e castanho) de tradição holandesa. Cenas de caça, idílicas, e cenas sobre a temática holandesa dos cinco sentidos onde vários personagens à mesa fazem referência indirecta aos diferentes sentidos (música para a audição, bebidas e alimentos para o paladar, os toques que trocam entre si para o tacto etc).

Também na segunda metade do século XVII aparecem as famosas composições de macacaria em tons predominantemente amarelos e azuis, representando macacos em trajes e actividades humanas de grande sentido irónico e satírico, como que numa caricatura moral dos reais protagonistas que imitam costumes sem os compreender. Esta temática teve a sua primeira aparição já no século XV, mas só recebe impulso no século XVII pela mão do pintor flamengo David Teniers, e estende-se pelos séculos XVIII e XIX.


Azulejos no Jardim do Paço, Castelo Branco.A partir dos finais do século XVII importam-se também dos Países Baixos ciclos em azul e branco influenciados pela cerâmica chinesa, nos mesmos tons, que chegou à Europa pelos caminhos marítimos e que agradou bastante, não só aos holandeses, que iniciaram uma produção própria de azulejo azul e branco, mas também aos portugueses. Mas a preferência na Holanda pelo trabalho em miniatura (enkele tegels) não corresponde ao gosto português pela monumentalidade e assim passam-se a efectuar encomendas específicas às oficinas holandesas de painéis que se adaptem perfeitamente aos enquadramentos arquitectónicos em Portugal. Os temas centram-se agora em cenas religiosas, cortesãs e militares. Desta altura são também os painéis de figura avulsa, com cenas independentes, e que vão ser aplicados sobretudo em cozinhas e sacristias de igrejas e conventos (como as típicas representações de alimentos pendurados - caça ou peixe).

O emprego de uma só cor, azul, sobre o fundo branco permite uma maior concentração na pintura e os exemplos importados da Holanda demonstram bem a superioridade técnica do traço, evidentes em obras de Willem van der Kloet e Jan van Oort. Mas as oficinas portuguesas vão reagir à concorrência e inicia-se o período de desenvolvimento da produção nacional, conhecido pelo ciclo dos mestres, impulsionada pelo espanhol Gabriel del Barco, sediado em Portugal, e que responde a um grande número de encomendas um pouco por todo o país. A sua técnica não é de grande qualidade, mas uma série de seguidores vai dar início à época dos grandes mestres das oficinas de Lisboa, como António Pereira, António de Oliveira Bernardes e o seu filho Policarpo de Oliveira Bernardes, Manuel dos Santos e o anónimo P.M.P., abandonando-se progressivamente as importações do exterior.

A partir da segunda metade do século XVIII o número de encomendas aumenta, (também vindas do Brasil) e a riqueza durante o reinado de D. João V (proveniente das mina de ouro e diamantes do Brasil) permite o aumento sem precedentes da produção de azulejo de onde resultam os maiores ciclos de painéis historiados. Esta estética é, acima de tudo, influenciada pelo Barroco onde as cenas ganham um estatuto teatral e onde as molduras, de carácter exuberante, chegam a ter quase tanto peso como as cenas centrais que envolvem (cenas bucólicas, mitológicas, religiosas - bíblicas, marianistas, de caçadas, do quotidiano cortesão e alegóricas). A riqueza ornamental, que faz uso dos contrastes claro-escuro para ilusão de volumetria, chegam de livros de ornamentos de Jean Bérain I, Claude Audran III, Gilles Marie Oppenord, Nicolas Pineau, Pierre Lepautre entre outros, e oferecem grande organicidade e vitalidade ondulante à composição no seu todo. Vão proliferar os côncavos e convexos, concheados, flores, frutos, cartuchos, entrelaçados, putti, baldaquino, efeitos ilusionistas arquitectónicos (balaustradas) e as figuras de convite.

Nas igrejas o azulejo reveste todas as superfícies, mesmo tectos e abóbadas, e observa-se um complemento estético entre a talha dourada do período barroco português e as molduras ondulantes do azulejo.

Até ao terramoto de 1755 vão ter posição de relevo os seguintes nomes da azulejaria portuguesa: Nicolau de Freitas, Teotónio dos Santos, Valentim de Almeida e Bartolomeu Antunes.

Roteiro
Transição: Palácio dos Marqueses de Fronteira em Lisboa: jardins com grandes composições, desde a policromia aos ciclos azuis e brancos importados da Holanda, assim como exemplos da criação portuguesa de azulejo azul e branco.
Grande produção: Convento de São Vicente de Fora ; Igreja de São Lourenço em Azeitão ; Palácio da Mitra em Santo Antão do Tojal ; Quinta de Manique em Alcabideche

[editar] Do Rococó ao Neoclássico
Painel rococó no jardim do Palácio Nacional de Queluz.A influência do estilo rococó vindo de França vai-se reflectir no gosto estético do azulejo a meados do século XVIII. Regressa a policromia (inicialmente amarelo, verde e violeta, mais tarde cenas centrais monocromáticas a violeta), ornamentos, baseados nos livros de concheados de Gideon Saint, sofrem um metamorfose tornando-se mais leves e graciosos. As molduras perdem grande parte da sua massa volumétrica e assume-se a assimetria em motivos de flores e folhas. As gravuras de Watteau ditam a temática das cenas galantes, bucólicas e idílicas que se inserem na perfeição em jardins.

Com o terramoto de 1755 a necessidade imprevista da reconstrução da cidade de Lisboa vai levar à retoma do azulejo de padrão, que, como material de baixo custo, vai permitir a aplicação rápida nas fachadas dos edifícios e ao mesmo tempo elevar o seu efeito estético. Vão-se observar, pequenos painéis de registo em fachadas, representações de padroeiros de protecção contra catástrofes naturais, e, em frisos de portas e janelas, já a introdução da estética neoclássica de carácter mais racional e quase desprovido de decoração. Este tipo de azulejo fica conhecido como azulejo pombalino como referência ao Marquês de Pombal, responsável pela reconstrução da cidade. Uma das fábricas com um importante papel na reconstrução de Lisboa foi a Fábrica Sant'Anna fundada em 1741. Esta fábrica ainda se mantém activa produzindo azulejo e faianças através de processos inteiramente manuais.

Roteiro
Palácio dos Condes de Mesquitela em Carnide ; Palácio Nacional de Queluz em Queluz ; Quinta dos Azulejos no Lumiar ; Palácio do Marquês de Pombal em Oeiras ; Edifícios da Baixa pombalina em Lisboa

[editar] Do Romantismo ao azulejo contemporâneo
Painel de azulejos publicitários num edifício de Abrantes.Com as Invasões francesas, a corte portuguesa refugia-se no Brasil e o início do século XIX traz estagnação à produção de azulejos destinado a obras régias no território português. Porém, segundo J. M. Santos Simões, no Brasil o emprego do azulejo terá tido um desenvolvimento paralelo autónomo e, desde finais do século anterior, observava-se, especialmente ao norte do país, a aplicação do azulejo como revestimento total de fachadas de edifícios. Nos últimos anos, esta tese tem sido contestada, por falta de provas concretas. Ainda assim, refira-se que tal suposto fenómeno ocorrido no Brasil, teria tido a sua principal origem - ainda segundo Santos Simões - nas condições climáticas, pois o azulejo assume-se como elemento impermeável, protector contra chuvas intensas, possibilitando simultaneamente o arrefecimento do interior, por reflectir o calor. Contudo, esta causa, apontada por Santos Simões como mera hipótese explicativa e que foi tomada como tese provada nos seguintes, tem sido contestada por constituir uma visão simplista do fenómeno. Na tese de doutoramento de Ana Margarida Portela Domingues, de 2009, faz-se notar que os maiores núcleos da azulejaria de revestimento completo em fachadas nem sequer coincidem com as zonas mais quentes e chuvosas, não só em Portugal, como no Brasil. Por outro lado, a ideia de que estes primeiros supostos revestimentos oitocentistas, no Brasil, eram inicialmente a branco e depois desenvolveram-se para padrões simples a duas cores, também não está provada e parece reflectir certa confusão entre revestimentos para interiores (nomeadamente para cozinhas), e revestimentos para exteriores).

A partir de alguns textos mais superficiais sobre a produção de azulejos, infere-se que a decadência das oficinas de Lisboa resultou em que o fornecimento de azulejos para o Brasil tenha sido feito pela Inglaterra, França e Holanda. Porém, aquilo que tem sido demonstrado nos últimos anos, nomeadamente por CAVALCANTI / CRUZ, é que as primeiras fachadas azulejadas no Brasil tiveram azulejo português (salvo raras excepções) e só depois começou a surgir a influência inglesa, francesa, dos países baixos, e até mesmo espanhola. Aliás, a ideia, proposta provisoriamente por Santos Simões, de que a produção de azulejo em Portugal, sensivelmente após 1834, renasceu para fazer frente às encomendas brasileiras, tem sido colocada de lado nos últimos anos, por constituir uma falácia. Na verdade, os indícios que foram apresentados em estudos mais recentes (quer no Brasil - por Dora Alcântara, quer em Portugal - por Ana Margarida Portela Domingues), demonstram que a produção do azulejo em Portugal não renasceu de um qualquer declínio, mas sim, foi-se alterando nos pressupostos estéticos e de aplicação. E isso não sucedeu por causa da procura brasileira, até porque as primeiras fachadas principais brasileiras totalmente resvestidas com azulejos não são mais antigas que as suas congéneres portuguesas. Por conseguinte, foi a procura portuguesa, e não brasileira, que motivou um novo tipo de produção azulejar, a qual, no Brasil, foi também copiada e, inicialmente, sobretudo por migrantes portugueses, recorrendo à produção das fábricas portuguesas.

Daí que outro lugar-comum, já colocado de parte nos últimos anos, é o de que, com o regresso de um grande número de migrantes portugueses enriquecidos ao território de Portugal, o gosto pelas fachadas totalmente azulejadas teria sido implementado em Portugal, principalmente na região do Porto. Na realidade, tal gosto era português, e não brasileiro. Por outro lado, não é correcto reduzir o fenómeno da azulejaria de fachada a uma região, pois trata-se de um fenómeno urbano e tendencialmente cosmopolita, razão pela qual o maior mercado de azulejaria de fachada foi a própria cidade de Lisboa.

As fachadas revestidas a azulejo produzido através dos novos métodos de produção semi-industriais e industriais (nomeadamente a estampilhagem), provocaram diferentes reacções. Por um lado, foram encaradas como uma deturpação dos revestimentos que pertenciam ao intimismo do interior da habitação. Por outro lado, reconheceu-se o seu potencial de valorização estética dos exteriores, facto que, hoje em dia, ainda é mais notório, constituindo uma imagem de marca da arquitectura urbana portuguesa do período romântico.

Esta questão do modo como, no Romantismo, se encaravam as fachadas azulejadas, durante anos enfermou de uma análise muito superficial e preconceituosa. Com base na sátira de alguns romancistas do período romântico mais avançado, expressões como "casas de penico", e outras, foram transformadas em verdades quase universais sobre o modo como o azulejamento completo de fachadas era entendido na época. Ora, recentemente, esta questão tem merecido análises mais aprofundadas, nomeadamente através da tese de doutoramento de Ana Margarida Portela Domingues. A autora demonstra que as apreciações negativas à azulejaria de fachada não eram generalizadas e tiveram o seu auge sobretudo em certas épocas, e em certos meios sociais, derivando sobretudo de alguns fatores, tais como: o modo como os padrões eram conjugados; o local onde eram aplicados; a conjugação dos azulejos com outros elementos estéticos exagerados, revelando possível mau-gosto; e, sobretudo, a datação dos azulejamentos, pois as elites começaram a entender o fenómeno do azulejamento completo de fachadas como excessivo, precisamente quando os novos-ricos e, depois, a classe média, se apropria de tal solução para revestir fachadas que, pelas suas características, não necessitavam de ser amenizadas.

Muitas das vezes coincidente com o fenómeno da azulejaria de fachada, foi o fenómeno da decoração de platibandas e balaustradas com elementos cerâmicos decorativos, desde os próprios balaústres, a vasos e estátuas alegóricas, assim como arabescos. Em alguns casos, também foram produzidos calões decorativos para beirais, que hoje são já peças bastante raras, podendo ser encontrados alguns exemplares em Portugal e no Brasil.

As principais fábricas portuguesas de produção de azulejos, na segunda metade do século XIX, foram: a Fábrica Roseira, a Fábrica da Calçada do Monte e a Fábrica Viúva Lamego - em Lisboa; a Fábrica de Santo António do Vale da Piedade, a Fábrica de Massarelos, a Fábrica do Carvalhinho e a Fábrica de Cerâmica das Devesas - no Porto / Vila Nova de Gaia.


Palácio dos Azulejos, Campinas.Com a introdução da linguagem romântica em Portugal é dado um maior realce à produção artística de diversas épocas anteriores, como se pode observar na obra de Luís Ferreira (conhecido também como Ferreira das Tabuletas), que combina os novos métodos com a temática do século anterior, ou do tardo-romântico Jorge Colaço, com ênfase no historicismo. Porém, esta evocação dos estilos antigos diz respeito sobretudo ao azulejo figurativo. O Romantismo, na azulejaria portuguesa, é feito sobretudo de azulejo de padrão, para amenizar fachadas urbanas, tal como o papel de parede foi introduzido, nessa mesma época, para amenizar os interiores (DOMINGUES, Ana Margarida Portela, 2009).

Entrando já no século XX são de referir Rafael Bordalo Pinheiro, com produções ecletistas com para o enaltecimento histórico nacional, Paolo Ferreira e Jorge Barradas. Já a meados do século Júlio Resende, Júlio Pomar, Sá Nogueira, Maria Keil com diferentes projectos de valorização urbana, João Abel Manta, Eduardo Nery, entre outros.

Para preservar e estudar a azulejaria portuguesa foi criado o Museu Nacional do Azulejo.

Roteiro
Fábrica Sant'Anna em Lisboa ; Fábrica Viúva Lamego em Lisboa ; Fachadas de edifícios em Porto, Lisboa, Ovar ; Fachadas Arte Nova em Lisboa, Setúbal, Aveiro ; Fachadas Art Déco em Vila Franca de Xira ; Revestimento mural da Av. Calouste Gulbenkian em Lisboa ; Estações de Metro de Lisboa

[editar] Ver tambémO Commons possui uma categoria com multimídias sobre AzulejoMosaico
Referências1.↑ a b c Portal EmDiv. Arte e história do azulejo (html) (em português). História da arte. Página visitada em 16/05/2009.
2.↑ HowStuffWorks (Como Tudo Funciona). Pisos de azulejo cerâmico (em português). Página visitada em 16/05/2009.
3.↑ a b c Infopédia. Tudo sobre azulejo (em português). Página visitada em 16/05/2009.
4.↑ Azulejos na arquitetura brasileira (em português). Página visitada em 16/05/2009.
5.↑ O Azulejo.net. Azulejos portugueses (em português). Página visitada em 16/05/2009.
[editar] BibliografiaMECO, José. O Azulejo em Portugal. Lisboa, Publicações Alfa, 1993.
CAVALCANTI, Sylvia Tigre de Holanda / CRUZ, António de Menezes - O azulejo na arquitetura civil de Pernambuco. Século XIX. São Paulo: Metalivros, 2002.
DOMINGUES, Ana Margarida Portela - A ornamentação cerâmica na arquitectura do Romantismo em Portugal. Tese de Doutoramento em História da Arte apresentada à Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Porto, 2009, 2 volumes.
SABO, Rioletta, FALCATO, Jorge Nuno. Azulejos in Portugal – Fliesendekor in Palästen, Gärten und Kirchen. Munique, Hirmer Verlag, 1998. ISBN 3-774-7640-4
SIMÕES, João Miguel dos Santos – Azulejaria romântica. In "Estética do Romantismo em Portugal". Lisboa: Grémio Literário, 1974.
SIMÕES, João Miguel dos Santos - Azulejaria Portuguesa no Brasil. Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 1965.
ALCÂNTARA, Dora Monteiro e Silva de – Clochers au-dessus des toits dans le Brésil colonial. In "Les métamorphoses de l'azur: l'art de l'azulejo dans le monde latin". Dir. Élisabeth de Balanda et Armando Uribe Echeverria. Paris: Ars Latina, 2ª ed., 2002, p. 93-109.
CALADO, Margarida, SILVA, Jorge Henrique Pais da. Dicionário de Termos de Arte e Arquitectura, Barcarena, Editorial Presença, 2005. ISBN 972-23-3336-4
KOEPF, Hans; BINDING, Günther. Bildwörterbuch der Architektur. Estugarda, Alfred Kröner Verlag, 1999. ISBN 3-520-19403-1
VASCONCELOS, Flórido de. A Arte em Portugal 2. Lisboa, Verbo, 1984.
[editar] Outro material informativo[editar] BibliografiaGeral
LOPES, Vítor Sousa. «Contribuição para o conhecimento da actividade fabril do azulejo em Portugal». revista Museu, IV série, n.º 8, 1999, pags 199-232. Foi editada separata.
LOPES, Vitor Sousa. Testemunhos nas paredes: ensaios de azulejaria. Lisboa: A. C. D. Editores, 2001. ISBN 972-97444-8-3.
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SIMÕES, J. M. dos Santos. Azulejaria em Portugal nos séculos XV e XVI: introdução geral. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 2.ª ed., 1990. ISBN 972-678-024-1.
TRINDADE, Rui André Alves. Revestimentos cerâmicos portugueses: meados do século XIV à primeira metade do século XVI. Lisboa: Edições Colibri, 2007. ISBN 978-972-772-695-0.
Específica
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ARRUDA, Luísa. Caminho do Oriente: Guia do Azulejo. Lisboa: Livros Horizonte, 1998. ISBN 972-24-1042-3[1]
MACHADO, João Saavedra. Azulejos do Hospital Termal das Caldas da Rainha: séculos XVI-XVIII. Caldas da Rainha: Museu de José Malhoa, 1987.
MANGUCCI, Celso. Quinta de Nossa Senhora da Piedade: História do seu Palácio, Jardins e Azulejos. Vila Franca de Xira: Câmara Municipal de Vila Franca de Xira, 1998. ISBN 972-8241-18-6.
MARTINS, Maria Filomena Silva. Azulejos do Juncal. S.l.: Editorial Diferença, 1997. ISBN 972-8393-03-2.
MENDEIROS, José Filipe. Os azulejos da Universidade de Évora. Évora: Universidade de Évora, 2002.
PIRES, Isabel; CARVALHO, Rosário Salema de. Câmara, Maria Alexandra Trindade Gago da (coordenação científica). O património azulejar do concelho de Montijo. Lisboa: Edições Colibri; Montijo, Câmara Municipal do Montijo, 2008. ISBN 978-972-772-817-6.
SILVA, Teresa Parra da; GOMES, Maria Manuela Malhoa; SILVA, Armando Roque da. São Bento renascido: conservação e restauro de azulejos do Palácio de São Bento. Lisboa: Assembleia da República, 2002. ISBN 972-556-381-8.
[editar] Ligações externasMuseu Nacional do Azulejo
O Azulejo em Portugal
Fotografias de azulejos da colecção da Biblioteca de Arte da Fundação Calouste Gulbenkian no Flickr
A arte do azulejo em Portugal - Instituto Camões
A ornamentação cerâmica na Arquitectura do Romantismo em Portugal
Notas1.↑ Disponível para download no site do Instituto Camões em [1].
[Esconder]v • eArtes islâmicas
Arquitetura Mesquitas • Palácios • Escolas
Música Instrumentos musicais • Maqams da música • Muwashshah
Artes visuais Caligrafias • Decoração • Azulejo • Miniaturas • Vasos


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